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报告文学中语言魅力的彰显 　　语言是人的肢体行为，更是一种符号，在报告文学中如何运用愈来愈重要。为什么现在众多的作品都喜欢贴上非虚构的标签，但生硬的语言，苦涩的表达，让人无法阅读，甚至望“文”生畏。当陆原将他的《谁为翘楚》一书送给我时，我竟然爱不释手，一个月内进行了接二连三阅读，第一遍粗略，第二遍细读，第三遍重点读。这是我读书史上，难得的现象。 　　同样是作品，作品与作品之间为什么有这么大的区别。不就是一部反映建筑业发展――《谁为翘楚》长篇报告文学，但不同的是，这是一位来自浙西南大山深处――仙居作家陆原如椽之笔，从七千年前的河姆渡干栏式建筑起笔，以大开大合的气势，生动描写了浙江建筑业发展的历史，特别是改革开放以来浙江建筑业“干在实处，走在前列”的不平凡发展历史，可谓对建筑业一次全景式、大视觉、多维化的文学书写。 　　老实说，对建筑这个行业，我太熟悉了。在成为作家之前，我曾担任一家省属建材企业的厂长，那时当厂长要参加全国厂长统考，考试合格者，根据厂长条例，你才有资格当厂长。哪像现在，工地上一块砖砸倒十个人，五个是经理、三个是厂长和两个是董事局主席。大家知道，建材为建筑提供半成品，建筑在建材的基础上打造在制品。但熟悉这个行业，不等于能写这个行业。如果要我来写这个大部头，我是不敢接单的。好在陆原不是学建筑的，但他是从仙居过来的。仙居是什么地方，当地人称那里是仙人居住的地方。这一看不得了，居住与建筑、居住与建材本身就是孪生兄弟，有着异曲同工。 　　回过头来看，来自仙人居住的地方的人不写建筑业题材的作品，谁写？简言之，即便前面是地狱，你陆原不去，谁去？我这可能是一种调侃。但中国有句俗语早已为我们诠释好了：无知才能无畏。所以，这才把陆原逼上梁山，绝处逢生，写出了这么一个让人眼睛一亮，令人兴奋无比，充满建筑生命音符的报告文学。 　　在这里，人们可能更多看到作品光鲜外表，而我却被作品独特语言魅力所征服。它可以从散文中分离出来，又可以属于新闻文学。它的语言形式方面，仿佛又汲取了小说等艺术门类的滋养。可见，他的报告文学的语言与散文、新闻、小说等文种的语言就有了内在的关联，它融合了小说、散文、新闻等文种的语言因素而形成了自己新的语言特征。 　　也许陆原作品的语言，带有山里人腔调。此时报告文学中语言魅力的彰显，就像是一个人的恋爱，像貌好的美女，往往是男人争宠的对象。读书我更喜欢是这种恋爱式的，最好对书是一见钟情。一本书让人顿生愉悦，这是一部报告文学成功的一大半。为什么读陆原作品我特别强调或特别关注语言这个东西。因为前几年，我在写长篇报告文学《致青藏2――生命在无人区》时，我们曾对报告文学的语言进行过多次交流。所以，今天当我一读到陆原作品时，顿时条件反射，突然发觉他在报告文学中，找到了属于自己的语言表达――我笑侃是仙居普通话。 　　真，是语言的基础。真实，是报告文学的生命，亦是报告文学创作中自始至终必须遵循的原则。违背了这一原则，就会危及到它的生命。报告文学之所以受到社会的重视和世人的喜爱，就在于它写的是最近发生的真人真事。 　　要确保报告文学的真实性，就必须首先保证作品中语言的精度和信度。因为“文学的第一要素是语言。语言是文学的主要工具，它和各种事实，生活现象一起，构成了文学的材料。”几十年来，浙江建筑业从小到大，由弱变强，从单一的小土建施工向综合的大土木工程拓展，从乡镇集体建筑企业向民营建筑企业嬗变。再到当下从建筑小省到建筑强省，从建筑副业到建筑主业。对于这些历史性，作品一方面通过报告文学真实还原，一方面要防止语言的失真，除了花功夫深入采访外，还必须真正把握报告文学语言优美。在这一点上，我觉得陆原很好地处理了报告文学新闻性和文学性两者之间的关系，强调新闻性时，又不失大胆地运用文学语言；突出文学性时，又较真据实地写人叙事。 　　如书名取：为谁翘楚，就很见文学性。翘楚的 “翘”，是指高出仰起的意思。而“楚”，是荆木。在这里，“翘楚”，指高出一般灌木的荆树。最早源自《诗经?周南?汉广》：“翘翘错薪，言刈其楚”。后世人们用“人中翘楚”、“个中翘楚”、“行业翘楚”，比喻杰出人士。引申作为超群出众，出类拔萃的意思。我是生在杭州，长在苏北，那里老百姓造房子喜欢一家比一家屋尖高，当地人美其招财手，这个“招财手”我认为就是陆原所指的翘楚，可见既有文学性又不失真实感。所以，语言的文学色彩切忌华而不实。在书中，陆原特别注意有节制地、有分寸地运用描写语言。有节制，就是在作品中不作长篇静止的花俏描述，尤其应慎用心理描写，不宜凭空地大段描写人物的心理活动，而应尽可能让人物自己“说话”，以增强作品的真实感。如果忽视这一点，那么，报告文学的语言信度就会降低。 　　善，是语言的前提。白居易在杭州担任过知县，他说过一句话：“感人心者，莫先乎情。”情感乃是流