曹文轩与“天鹅蛋自觉”.docVIP

曹文轩与“天鹅蛋自觉” 　　在关于安徒生童话的评价中，朱大可的这段评论尤其动人：“这个用鹅毛笔写作童话的人，是浪漫主义史上最伟大的歌者之一，所有的孩童和成人都在倾听他。在宇宙亘古不息的大雪里，他用隽永的故事点燃了人类的壁炉。”19世纪的安徒生童话在世界儿童文学史上立下了第一座丰碑，以他的名字命名的“国际安徒生奖”是世界儿童文学声誉最高的奖项。2016年，中国儿童文学作家曹文轩获此大奖，他用同样充满爱与美的浪漫情怀，用饱蘸中国情调的笔写下隽永的故事，薪火相继地“点燃人类的壁炉”。 　　曹文轩在当代中国儿童文学界因其坚定的理想主义书写而独具一格，其卓越的文学品位归因于他有着十分自觉、澄澈、庄重的文学理念――“追随永恒”。他的儿童文学创作起点很高，在他的第一座高峰《草房子》的后记《追随永恒》一文中，提出感动儿童读者的应是“道义的力量、情感的力量、智慧的力量和美的力量”这些千古不变的东西。这些“永恒”的元素正是经典文学的质地，他的这一明确的“走向经典”的意识与其学者身份密切相关。作为北京大学中文系的中国当代文学专业教授，他在文学和哲学研究方面学养深厚，《第二世界――对文学艺术的哲学解释》《小说门》《中国八十年代文学现象研究》《二十世纪末文学现象研究》等学术著作，都显示了他对于文学何为、何为文学的深度理解和阐释，并形成了他文学观念中的两大核心：悲悯情怀是经典的基本品质，美的力量不亚于思想的力量。即便是对于被成人文学边缘化的儿童文学，他同样看重悲悯情怀和审美品格这两种经典文学必备的光芒。 　　在儿童文学的两大构成要素“儿童”与“文学”之间，许多儿童文学作家写作的出发点主要是“儿童立场”，而曹文轩更重文学本体的艺术立场。他一直声称自己不是一个“典型的儿童文学作家”，写作的时候不考虑读者年龄层而只考虑艺术，“首先考虑的是我要讲一个特别精彩的故事，我要让我的作品变得有分量、有智慧、有幽默”，因为“没有文学、没有艺术，对象是根本不存在的”。他认为文学的门类界限只是相对的，优秀的作品是超越文学门类的。正是由于这一不设界限的宽泛的读者意识，使其创作曾在儿童文学批评界遭到读者定位不清晰带来的相关问题的诟病，即不是“纯粹立场”的儿童文学，因为他所确立的其实是“纯粹立场”的文学艺术。他在儿童文学创作伊始就树立了大气的艺术追求，有意扭转之前儿童文学带有教育功利性的狭窄气象，这一文学选择甚至不惜带上了“艺术至上主义”的倾向。曹文轩数十年来奉为圭臬并孜孜以求的艺术美感显示了中国当代儿童文学所臻于的一种美学境界。之前亚洲虽然已有三位日本作家获得国际安徒生奖，但中国的曹文轩以其“水样的诗性”书写又给世界儿童文学增添了一种扎根深厚的优美的东方情调。 　　注重艺术性的写作立场，与曹文轩作为当代文学研究者从事的文学批评的苛刻眼光必然有关。他在创作准备期并非从专门的儿童文学作品中寻找营养，而是更多汲取经典成人文学的丰富养分。他提到对自己创作风骨或手法产生重要影响的中外作家主要有鲁迅、沈从文、川端康成、海明威、普宁等。成人文学作家对文学底蕴自成高格的酿造和艺术手法自成机杼的经营，是他用之于儿童文学创作的精华和利器。他崇尚的是上乘的“文学精神”，他在比较以雷霆之势风靡全球的《哈利?波特》与相对曲高和寡的《指环王》时，否定了前者的文学性，认为前者只是幻想作品，而后者才是幻想文学，因为他认为“真正的幻想得借助于一个人雄厚的知识储备，它是一个人深刻思想的折射，是一个人深思熟虑的美学境界的特别展示”。他肯定《指环王》，其实是肯定了学者型作家J.R.R.托尔金的写作路向。在英国当代儿童文学史上，J.R.R.托尔金、C.S.刘易斯这两位牛津大学、剑桥大学的教授所创作的幻想小说《指环王》和《纳尼亚传奇》系列给英国儿童文学增加了令人惊叹的重量与高度，这也归功于作家的学者身份所具有的文学、哲学、神学等渊博的学养和高屋建瓴而又出神入化的驾驭能力。另一个典型的“学者小说”的例子是钱锺书的《围城》。《围城》之所以成为中国知识分子小说难以逾越的一座高峰，其博学鸿通的学者涵养也给小说铸就了一般作家难以抵达的理性底蕴和睿智品格。曹文轩的创作成就不仅跟他所说的宝贵的“童年经验”有关，还跟他经年累月细心钻研的“文学经验”相关。他在文学写作上的认真，与他做学问的严谨相一致，每部作品都要酝酿多年才动笔。如他在尝试从现实主义小说转向幻想小说时，为写《大王书》就花费了大量时间做学术研究般的案头工作，说至少看了25部纯粹的人类学的专著。这种学者身份养成的专注和深入给他的文学创作培育了扎实厚重的根基。对于文学研究相当通透的曹文轩的儿童文学创作给中国儿童文学带来的“质变”是打破文学门类界限，将儿童文学领向学术视野中的经典文学之道，即他所崇奉的艺术至上之道。 　　一个作家未来的“前途”，不仅在于他是否对生活和