元代文学3讲课.ppt

三、《西厢记》的结构与高潮 从纵的方面看，交织着两种戏曲冲突，贯穿着主副两条冲突线： 1）主线：张生等与老夫人的冲突（争取自由爱情与封建礼教） 2）副线：莺莺与张生、红娘的冲突 三、《西厢记》的结构与高潮 五本二十折，规模宏伟 从纵的方面看，交织着两种戏曲冲突，贯穿着主副两条冲突线： 1）主线：张生等与老夫人的冲突（争取自由爱情与封建礼教） 2）副线：莺莺与张生、红娘的冲突 四、《西厢记》的艺术手法 1、不断设置“悬念”。 2、大量运用“突转”。 3、追求诗的意境。 四、《西厢记》的艺术手法 3、追求诗的意境。 化用人所共知的诗词 红娘：[圣药王] 果若你有心，他有心，昨夜秋千院宇夜深沉；花有阴，月有阴，春宵一刻值千金，何须诗向会家吟？ 四、《西厢记》的艺术手法 3、追求诗的意境。 化用人所共知的诗词 春宵一刻值千金，花有清香月有阴， 歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。 苏轼《春夜》 四、《西厢记》的艺术手法 3、追求诗的意境。 化用人所共知的诗词 当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞的我脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节则见鞋底尖儿瘦。一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸，那其间可怎生不害半星儿羞？ 红娘取笑莺莺 四、《西厢记》的艺术手法 3、追求诗的意境。 把口语、白话格律化 对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成。窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。 四、《西厢记》的艺术手法 3、追求诗的意境。 大量运用叠字，造成回环流转的排比 见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气。有甚么心情花儿靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚？准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡。从今后衫儿袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿信儿，索与我凄凄惶惶的寄！ 关汉卿《单刀会》 〔新水令〕大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶，又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴，大丈夫心烈，我觑这单刀会似赛村社。（云）好一派江景也呵！ 〔驻马听〕水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水。（唱）二十年流不尽的英雄血！ 作业 对比苏轼《念奴娇 赤壁怀古》，分析关汉卿《单刀会》中关羽的唱词，写一篇赏析文章。 要求： 重点论述唱词，分析其异同； 独立完成； 800字左右。 第三章 王实甫《西厢记 》 主讲： 李克和教授 一、《西厢记》的题材演变 1、故事的本原——唐·元稹传奇小说《莺莺传》 自传体 文言小说 非礼之动 还将旧来意，怜取眼前人。 女人祸水论 尤物 善补过 迷途知返 浪子回头 鲁迅 文过饰非，遂成恶趣 一、《西厢记》的题材演变 2、走向通俗艺术的桥梁——宋·赵德麟鼓子词《崔莺莺》 用十二首《商调蝶恋花》写成 由文言小说变成说唱艺术 删去女人祸水之说，否定张生“始乱终弃”是“善补过”的开脱之词 同情重点 莺莺 一、《西厢记》的题材演变 3、根本性的改造——金·董解元《西厢记诸宫调》 又名《西厢搊弹词》、《弦索西厢》 变悲剧为喜剧 改变情节 以双双出走，获得美好婚姻结局 对人物形象、人物关系作了改造 确立了反封建礼教的主题 一、《西厢记》的题材演变 4、天下夺魁的杰作——元·王实甫《西厢记》 由叙述体的说唱艺术变成代言体的戏剧艺术 情节进一步改造，更加合理，避免简单化； 人物性格进一步深化 一、《西厢记》的题材演变 4、天下夺魁的杰作——元·王实甫《西厢记》 说唱艺术 老夫人 专制、狡诈、自私、虚伪、冷酷 莺莺 更加钟情，更加轻视功名 记取奴言语，必登高第。（董西厢 ） 但得一个并头莲，煞强如状元及第。（王西厢） 二、《西厢记》的人物形象 1、莺莺——美得可爱 惊艳 我眼花缭乱口难言，魂灵儿飞去了半天。 宜嗔宜喜春风面 闹斋 男性接受意识 二、《西厢记》的人物形象 1、莺莺——美得可爱 冰霜之操 治家严肃 黄莺儿做对，粉蝶儿成双，引起女孩儿春心荡 情与礼 二、《西厢记》的人物形象 1、莺莺——美得可爱 （1）她的爱是叛逆性的，又是不自觉的 时间 热孝在身 地点 佛门净地