第二章（二）山歌.pptVIP

第三单元 一、概念 山歌多在户外演唱，其曲调高亢嘹亮，节奏自由悠长，是劳动人民用以自由抒发感情的民歌种类。 传统山歌最常见的内容是对爱情的讴歌和对苦难生活的倾述。歌词多为即兴创作，其中纯朴的感情、大胆的想象和巧妙的比喻，生动鲜活，真挚感人。 二、山歌的分类 一般山歌 田秧山歌 放牧山歌 1、一般山歌 分布很广，许多地区有特定的称呼 欣赏《蓝花花》 青线线蓝线线蓝格英英的彩，生下一个蓝花花实实的 爱死个人； 正月里那个说媒二月里订，三月里交大钱四月里迎； 三班子吹来，两班子打，撇下我的情哥哥，抬进了周家； 兰花花下轿来，东张西又找，找见周家的猴老子，好像 那一座坟； 手提上羊肉，怀里揣上糕，冒着性命往我哥哥家里跑。 我见了我的情哥哥，说不完的话，咱们两个死活要常 在一道。 信天游——脚夫调 陕西省米脂、绥德等地区 四十里长涧羊羔山，说好婆姨出在我们赵家畔。 赵家畔起身刘家峁站，顺峁底里下我把朋友看。 三月里的太阳红又红，为什么赶骡子的人这样苦闷。 不唱山曲不好盛，我唱了一个山曲哟想亲人。 赶牲灵 走头头的那个骡子哟三盏盏的那个灯，哎呀带上了那个铃子哟哇哇作声。 白脖子的那个哈叭哟朝南咬，哎呀赶牲灵的那个人儿哟过呀过来了。 你若是我的哥哥你就招一招手，哎呀你若不是我的哥哥走你的路。 1、一般山歌 （2）山曲 ? 　爬山调也叫爬山歌、山曲儿，是流行于内蒙古中西部农业区和半农半牧区的一种短调民歌。结构与信天游、山曲相近，多为两个乐句的单乐段，曲调则有汉族与蒙古族交融的因素。它的节奏有规则，句式为典型的上下句结构，每句字数不等，简单而又不呆板。节奏多用高音的自由延长，旋律多用大跳，前半句曲调相同，后半句有所变化。　 爬山调常用比兴、夸张等手法，演唱者想到什么就唱什么，看到什么就唱什么，走到哪儿唱到哪儿，而且所唱的内容还要合辙对称，上口押韵。歌词语言多用乡土重叠词，显得格外亲切生动，动人心扉，有着浓厚的山野风味。　　 1、一般山歌 （3）花儿：又叫“少年”，流行甘肃、青海、宁夏一带，这里是多民族杂居的地区，“花儿”在汉、回、土、撒拉、保安、东乡、藏、裕固族等民族中十分流行。 花 儿 欣赏：《上去高山望平川》 《下四川》 《妹妹的山丹花儿开》 《上去高山望平川》 （河州大令） 青海、甘肃 下四川 甘肃陇中一带 一溜山（来者哟噢）两（噢，噢）溜溜山，三溜溜山。脚户哥下了四川（噢 哟哟啊）脚户哥下了的个四川。 今个子牵（来者哟噢）明（噢，噢）个子牵，每日（噢）牵啊，夜夜的晚夕里梦见（噢 哟哟啊）夜夜的晚夕里梦见。 脚踩上大路（哟噢） ，心（哟噢）想着你，心想着你啊，喝油也不长肉了（噢 哟哟啊）喝油也不长肉了。 * * 山歌 （1）信天游：又叫“顺天游”，主要流行在陕北及与之接壤的 宁夏、甘肃的东部、山西的西部、内蒙古的西南 部地区。 特点：音乐由上下句乐段构成，唱词字数不一，但上下对称。 一般用真声演唱。歌词的上句常用“比”、“兴”的手法， 下句则是比较具体的叙事或抒情。曲调的上句比较开 放，音区较高，音域跨度较大，富有激情；下句则多为 收拢性的，旋律曲折下行，具有叙事性和感叹性的特点。 欣赏：《蓝花花》、《脚夫调》《赶牲灵》 （陕北民歌） 屈忠如 演唱 主要流行在山西西北部及北部一带，当地人也称为“酸曲儿”，意思是它主要唱爱情内容。乐段结构是上下两句构成，唱词多为七字句，常用徵调式和商调式，歌唱时真假声结合。 欣赏： 《那是一个谁》 附： 特点：音域宽，旋律起伏大，常有连续的音程式跳 进，折而多层次。节奏宽 广而自由，真假声结 合；歌词含蓄而富于诗意，手法曲折；花儿的曲 调 类型用“令”称之，一个“令”即一种曲调。 哎，上去（个）高山（啊着哟呀）望（呀噢）平（哟）川呀（哎咳哟）望平川里（哎）有一朵（呀）牡丹（呀）