元代文学概论课件.ppt

元代文学概论 元诗概论 分期： 前期（1206-1260） 中期（1260-1321） 后期（1321-1341） 元诗概论 元代前期诗歌（1206-1260） 基本内容：遗民情结（幽囚异邦、思念故国） 三大群体： a.金入元诗人群： 元好问：金季余习——突出各种矛盾，规避称颂太平《雁门道中书所见》 元诗概论 b.宋入元诗人群：元诗主要源头 方回：《瀛奎律髓》，江西诗法，生新峭健 戴表元：对新政权的抗拒不满，宋诗到元诗的转折点 c.本朝诗人： 耶律楚材：入世为政与功成身退的主题，遒劲潇洒的风貌，七律为主 元诗概论 元代中期的诗歌（1260-1321） “盛元”时期，延祐之盛 主旋律——雅正 a.风格：雍容平正、温柔敦厚 b.内容：治世之音，歌咏生平 c.诗歌怨刺功能的消解 代表诗人：元诗四大家 元诗概论 元代后期诗歌（1321-1341） 创作倾向：雅正→写实 创作群体：汉族诗人——杨维桢 民族诗人——萨都剌 元诗概论 元代后期诗歌（1321-1341） a.杨维桢：元诗由中至晚的转关 铁崖体：以古乐府为主（《铁崖古乐府》），追求构思的超常，意象的奇特，遣词造句的狠重，形成“陌生化”效应。 b.萨都剌（最著名的少数民族诗人） 宫词、乐府最擅，流利清婉的风貌。翁方纲称宫词“第一” 元代散曲概论 1.散曲的概念 别称：乐府、今乐府 基本特点：曲体抒情 语言：格律与口语结合 艺术表现：赋法 形式：用韵灵活、衬字 音乐：俗谣俚曲（汉曲与胡乐的融合） 元代散曲概论 散曲体制及艺术个性 体制： 小令、套数、带过曲 艺术个性： 句式灵活，口语化、散文化，自然酣畅 元代散曲概论 散曲发展阶段及创作情况 分期：前期（1206-1320）北方中心 后期（1321-1341）南方中心 创作情况 : 前期（1206-1320）北方中心 a.书会才人作家群：关汉卿、王和卿 精神风貌：放诞不羁、叛逆精神、个性自由 元代散曲概论 关汉卿： 题材： 闲放之意的流露——生命自由与玩世享乐的结合。【南吕·一枝花】《不伏老》 儿女之情——杂剧手法向散曲的渗透，心理、行为描写。【双调·沉醉东风】 元代散曲概论 王和卿： 市民情调、庸俗性、滑稽谐谑 咏物之作【仙侣·醉中天】《咏大蝴蝶》 元代散曲概论 b.平民胥吏作家：白朴、马致远 主题：叹世归隐、反省意识 白朴： 叹世归隐—旷达与悲愤交织 }→马致远、贯云石 男女恋情—质朴本色 咏物——清丽淡雅→乔吉、张可久 元代散曲概论 马致远： 散曲数量最多的作家、元曲豪放派代表、曲状元 人格特点：积极进取、超脱旷放 作品内涵：虚无幻灭→精神与生活的归隐 作品特色：透辟、深沉、奔放、旷达、语言宏丽本色、对仗工稳妥贴 元代散曲概论 c.达官显宦作家群：卢挚、姚燧 精神旨趣：士大夫思想情趣 艺术风貌：典雅 卢挚： 咏史怀古 }儒道互补的精神内涵 隐居生活 写景咏物——清雅格调 风格：诗词的端谨句法，融以曲的直白浅近，语言似词，韵味似曲。 元代散曲概论 卢挚： 【蟾宫曲】《咸阳怀古》：对关河，今古苍茫。甚一笑骊山，一炬阿房。竹帛烟消，风云日月，梦寐隋唐。快寻趁王家醉乡，见终南捷径休忙。茅宇松窗，尽可栖迟，大好徜徉。 元代散曲概论 姚燧： 男女风情——心理刻画见长 后期（1321-1341）南方中心 整体特点： a.题材内容的拓展 b.哀婉蕴藉成为主流情调 c.对形式美的重视 d.清丽之风居主导 代表作家：张可久、乔吉、张养浩、睢景臣、刘时中、贯云石、徐再思 元代散曲概论 张可久： 专于散曲且存作最多者 题材：写景、恋情、隐逸、赠答 写景：【黄钟·人月圆】《春晚次韵》 恋情：【普天乐】《西湖即事》：蕊珠宫，蓬莱洞。轻松影里，红藕香中。千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。 风格：清丽醇雅——散曲雅化的关节人物 贯云石《今乐府·序》：“文丽而醇，音和而平。” 元代散曲概论 乔吉： 与张可久并称“曲中李杜”。 【明】李开先《乔梦符小令序》：“元之张、乔，其尤唐之李、杜乎。” 题材：啸傲山水、遣兴抒怀、宴饮游乐、青楼调笑 山水景物：【水仙子】《重观瀑布》：天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯