着作权案例汇编--戏剧、舞蹈着作篇.doc

目 錄 1.何謂戲劇著作？戲劇著作與劇本著作，區別何在？…………6 2.看電視後改寫成小說，有無侵害他人的著作權？ …………9 3.著作權法對戲劇著作與表演之重製權保護 …………………12 4.什麼是舞蹈著作？是否所有以身體動作所展現之表演，皆 屬於戲劇、舞蹈著作？ ………………………………………15 5.所謂的舞蹈著作與著作權法第7條之1所指的表演著作， 有何不同？ ……………………………………………………19 6.公開演出的舞蹈著作，在著作權法上的權利範圍如何？ …23 7.是否所有的舞蹈，均為著作權法所保護的著作？ …………26 1.何謂戲劇著作？戲劇著作與劇本著作，區別何在？ 案例： 作家林允中為嘗試寫作不同種類作品，遂改行編寫劇本，未料劇本不受青睞，因此一直沒有機會把劇本製作成為戲劇播出。作家退而求其次，乾脆把該劇本再改寫為小說，直接出版以賺取稿費。某日一位節目郭製作人在書店發現該小說引人入勝，遂找張導演將小說改編為劇本，並製作成連續劇在電視台播出。該小說家某日忽然發現他的作品竟然已經改編成為戲劇節目，遂提出告訴。該連續劇郭製作人及張導演，是否已經侵害了作家的著作權？ 解說與分析： 1.「戲劇著作」之意義 戲劇著作，係指以身體之動作，富含感情將特定之劇情表演出來。依內政部於民國81年6月10日公布之內政部台(81)內著字第8184002號公告「著作權法第五條第一項各款著作內容例示」第2項第3款之規定，所謂戲劇、舞蹈著作，包括舞蹈、默劇、歌劇、話劇及其他之戲劇、舞蹈著作。 2.戲劇著作與劇本著作之區別 所謂「劇本著作」，原則上是將戲劇中所有的對白、敘述以文字表現出來，其目的與樂譜一樣，都是為了提供表演者表演之用。而劇本雖然是文字，但著作的本質，是為了將連貫的劇情，藉由聲音、影像及動作的配合，在觀眾之前表演。因此，有學者認為劇本是一種靜態的著作，而參考此一靜態的著作，藉由動作表演出後，則是動態的戲劇著作。美國學者則認為戲劇著作是根據一個故事，導演提供一個解析故事的方向，而以視覺或聲音表現於眾。 我國著作權法於民國74年修正時，即於修正理由中說明劇本係屬於「文字著述」，而屬於語文著作之一種，因而不再另於著作權法中再以劇本著作保護。 3.未獲得授權不得將他人語文著作表演為戲劇著作 作家林允中在第1次寫出劇本時，他就享有這個劇本的語文著作權，之後，當他再次將那份劇本改寫為小說的時候，他又再次享有另一個衍生著作的語文著作權。也就是說，林允中在二次創作之後，擁有劇本以及小說的著作權。 依著作權法第26條第1項之規定，著作人除本法另有規定外，專有公開演出其語文、音樂或戲劇、舞蹈著作之權利。因此，就林允中所為的小說創作，僅有林允中有權利自己或授權別人改編的專屬權利。 郭製作人發現林允中的小說引人入勝，此時郭製作人應該作的事情是與林允中聯繫，獲得林允中的授權，才能夠找張導演將小說內容改變以戲劇型態方式演出。因為郭製作人及張導演並未獲得林允中之首肯，即擅自將林允中之小說改作，二人皆已侵害了林允中的著作權，而違反著作權法第92條的規定。 參考資料： 對本題有進一步興趣者，可以參考下列資料： 1.「著作權法第五條第一項各款著作內容例示」第2項第3款之規定，民國81年6月10日內政部台(81)內著字第8184002號公告，著作權法暨相關子法（中華民國88年10月，經濟部智慧財產局）。 2.蕭雄淋，新著作權法逐條釋義（一），第86頁至87頁（民國87年7月，修正版1刷，五南圖書公司）。 3.施文高，比較著作權法制，第694頁至701頁（民國82年4月，初版，三民書局股份有限公司）。 4.羅明通，著作權法論，第176頁（民國89年1月，第3版1刷，台英國際商務法律事務所）。 2.看電視後改寫成小說，有無侵害他人的著作權？ 案例： 小說家何子然才思枯竭，久久沒有新作發表，四處尋找寫作題材。某日突發奇想，竟將熱門連續劇「人間四月天」改寫為情節、對白完全相同的小說，交由出版商出版販賣，賺取稿費。該連續劇的導演與編劇聞訊大怒，遂控告何子然侵害著作權。試問何子然是否已經違反著作權法？導演及編劇各有何種著作權受到侵害？ 解說與分析： 1.一齣連續劇受著作權法保護之範圍與內容 雖然電視連續劇是屬於視聽著作，但其係就戲劇著作之表演所錄製之結果。一齣連續劇通常是根據劇本的鋪陳，由導演指導演員參考劇本內容，加上導演精心設計的舞台效果，包括燈光的設計、音效、演員之裝扮，並融入演員之演技演出後所為的情感上的表現。換言之，是利用對白及動作表達之著作，其角色經過一連串之演出，而構成一個戲劇著作。因此，經由導演及所有技術人員及演員共同之戲劇演出即成為一個單一的被獨立保護之戲劇著作，而劇本本身則是一個語文著作，二者均會受到著