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屋顶和空间Christian Schittich1955年，当他为朝圣教堂的设计朗香教堂在朗香建成后，勒·柯布西耶使建筑界和广大公众在同样程度上感到兴奋。得到了冠军并且有着领导者的严谨的、崇尚直角机器美学的这个人，现在已经被设想为任性的，表现雕塑性的、近乎神秘的内部空间。无论是雕塑的外观与内部，都由重而有力的屋顶表现。正如传言说的，是由一个偶然的机会在沙滩上发现的螃蟹的贝壳中受到启发的屋顶。（图.1，2）。当时 - 古典现代主义的高度- 适当的屋顶形式的选择仍然是一个意识形态的事情：任何人希望出现改革通常会选择横版。勒·柯布西耶，在朗香教堂之前的所有的人中，一直是平屋顶最大的支持者之一（只要有可能，作为屋顶露台） - 这是对于他的新建筑五要素的重要组成部分之一——现在用一个显然的参考了周边风景的形式优美的三维建构使建筑界感到惊讶。虽然大师宣布放弃他的原则，至少他坚持这个设计 - 并且特别地，该屋顶的设计 – 以一个彻底和始终如一的方式：外部他采用强调雕塑感设计的外观；内部他使用沉重的向下的拱顶结构果断地强化教堂的洞穴式特性。外部任意的教堂形式在教堂内部延伸。在一个建筑作品中，那毋庸置疑是一个卓越的品质——当一个有特色的屋顶可以在建筑内部体验，换句话说，就是当屋顶和其下的空间一致。引人注目的屋顶有，当然，很久以来作为建筑表现的一种手段，对建筑物的形象的表达有决定性的影响。但是很少有其