2015年12月尔雅泥巴到国粹考试(上)程序.docx

返回《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试新05 38题量：100 ??满分：100.0?? 截止日期：2015-12-20 23:59提交试卷窗体顶端窗体底端一、单选题1 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。A、在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法B、在干的釉料上画更涩，更好画C、在瓷板上勾线更发涩，更容易画D、更好的将书法用笔表现出来我的答案：C 2 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。A、起B、承C、转D、联结我的答案：D 3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶然关系D、淡漠与浓墨的复合关系我的答案：A 4 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、漫染B、点染C、积染D、擦染我的答案：D 5 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。A、字体美观B、颜色渗透进去C、着墨力度均匀D、画面感强我的答案：B 6 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、在纸上调锋B、在纸上调色C、在纸上调墨D、在纸上调画面关系我的答案：D 7 中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。A、三角B、圆C、方D、不受局限我的答案：A 8 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、强调骨法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐我的答案：D 9 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重我的答案：A 10 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言我的答案：D 11 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排我的答案：B 12 下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。A、突出陶瓷作为“假玉”自身的美感B、突出画面的意境所在C、也叫画面的气孔，D、画面更加紧凑我的答案：D 13 正确增加釉料厚度的方法是（）。A、待到前一次釉料干之后继续积染B、笔尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前继续着色D、釉料重调使用我的答案：A 14 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。A、饿叟B、兰亭C、老萍D、借山吟馆主者我的答案：B 15 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、绘画的风格B、笔墨关系C、画面关系D、绘画的意境我的答案：B 16 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。A、笔尖蘸清水B、笔根蘸浓墨C、笔尖蘸淡墨D、笔肚仍为淡墨我的答案：C 17 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。A、缓慢B、即兴C、精心设计的D、有计划地我的答案：B 18 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。A、先打草稿B、用浓墨直接画图C、注意构图，突出画眼D、逐渐加强积染我的答案：B 19 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、多和少的对比B、疏和密的对比C、虚和实的对比D、线与线的对比我的答案：D 20 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。A、形态多样性B、偶然性C、借鉴出新D、写意我的答案：C 21 “清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。A、程璋B、张熊C、吴昌硕D、吴湖帆我的答案：C 22 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。A、用料讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位我的答案：B 23 “窑彩”是用来称呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A 24 釉下彩又被称为下面哪一项：（）A、窑彩B、色釉C、窑变D、釉变我的答案：A 25 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C 26 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。A、画面淡薄B、笔墨关系缺失C、发色明显透亮D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性我的答案：C 27 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。A、积墨B、泼墨C、点砚D、分水我的答案：D 28 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨我的答案：D 29 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。