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上海大学 2013 ～ 2014 学年 冬 季学期试卷 课程名： 中外影视史 课程号： 学分： 2 应试人声明： 我保证遵守《上海大学学生手册》中的《上海大学考场规则》，如有考试违纪、作弊行为，愿意接受《上海大学学生考试违纪、作弊行为界定及处分规定》的纪律处分。 应试人 应试人学号 应试人所在院系 试卷编号 题号 一 二 三 四 五 六 七 八 九 得分 考试内容： 请从以下两个题目中，任选其一，写一篇3000-4000字的论文。 1、请从中国电影史中任选一电影现象或电影思潮，分析评论其对当代电影的影响。 2、请从外国电影史中任选一电影现象或电影思潮，分析评论其对当代电影的影响。 要求： 1、题目用宋体四号字，其余用宋体小四号字，参考文献宋体五号字； 2、题目、摘要、关键词加粗；行间距1.5倍； 3、关键词三个以上；摘要150—250字； 4、请在页脚左侧注明试卷编号。 所选题目： （序号） 正文（范文）： 马俪文作品中渐行渐远的女性主义的表演特征 摘 要：女性导演马俪文自2002年拍摄电影处女作《世上最疼我的那个人去了》以来，便成为新一代女性导演中让观众印象深刻的“黑马”人物，其委婉、细致的表达方式，视角独特的镜头语言，情节并不跌宕起伏却丝丝入扣的故事主体，无一不体现着这个年轻女导演忠于自我内心的女性主义风格。在继《世上最疼我的那个人去了》之后，马俪文又拍摄了《我们俩》、《我叫刘跃进》、《桃花运》等多部影片，其导演风格也在逐年改变，影片中女性主义表达手法渐行渐远。直至2011年11月份上映的商业片《巨额交易》，在这部影片中，马俪文导演几乎已经完全褪去了她独特的文艺女青年气质，转型成为不折不扣的商业片导演。本文试通过对马俪文导演创作历程的梳理，探讨这位女性导演风格转变的过程及其作品中表达方式的差异。 关键词：女性主义视角；关注细节；转折；商业导演 　　2001年，马俪文拍摄的电影处女作《世上最疼我的那个人去了》，改编自女作家张洁日记体裁同名散文。张洁——这位“从不准别人动自己作品”的女作家，将这部描述自己与母亲过世前点点滴滴的作品交给了刚从电影学院毕业不久的名不见经传的马俪文，应该也是被这位女导演真挚的热情所打动。《世上最疼我的那个人去了》这部作品的确是倾注了马俪文创作电影之初的全部心血，还原了一个个细腻而真实的生活细节，影像风格平实的像一杯白开水，让观众从诸多细致处看到熟悉的生活场景，从而自然而然的感受到将离世的母亲与女作家之间刻骨铭心的亲情与不舍，没有刻意的煽情，却让观众潸然泪下。 马俪文的第二部作品《我们俩》诞生于2005年，是根据导演自身求学时期的真实经历自编自导的一部作品，故事讲述的是一个租房的大学女孩进入了一个孤独老奶奶居住的四合院，打破了老人原本的生活秩序而引发的一些冲突以及在生活中两人逐渐相依为靠的简单故事。《我们俩》延续了马俪文的女性主义视角，关注了一个独特的群体，孤寡老人和单身求学少女，展现了女性的另一种包容美。就这样一部创作历时三年，投资却只有200万人民币的小成本电影，赢得了多项电影赛事评委的推崇和广大观众的口碑。 尽管《世上最疼我的那个人去了》和《我们俩》为马俪文带来了诸多奖项和日渐蓬勃的声誉，但不可否认的是，受各种因素的影响，这两部电影的票房成绩却一片惨淡，电影《我们俩》的票房甚至只有可怜的5万元。 　　2007年马俪文拍摄作品《我叫刘跃进》，在这部作品中已经初步体现了导演风格的转变，其独特的女性主义表达方式已经不再是影片突出的标志。由于这部作品是中国电影集团“作家电影”系列的第一部，由作家刘震云的同名小说改编。整部作品完全被刘震云自《手机》就凸显出的冷峻黑色幽默的风格所笼罩，马俪文导演的个人风格并没有在作品中有所体现，至此已经是马俪文个人对商业模式的一次妥协。 　　2008年作品《桃花运》，讲述的老年、中年、青年几个年龄段女性的感情故事，表面上看似是导演女性主义风格的回归，但通过对影片的进一步分析，我们不难发现，除了故事主角是女性之外，马俪文导演那些细腻、入微、平实、质朴的风格已然难觅踪迹。影片从头至尾充斥着年末贺岁档喜剧电影的潮流风格。近期，马俪文带着她的新片《巨额交易》出现在观众面前，令人无不遗憾的是，这部作品已经是一部彻头彻尾的标准商业电影，观众们看到的是无数俊男、美女、明星的组合，好莱坞大片式的转场方式和纯