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诗眼指诗歌作品中的点睛传神之笔。 一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。 一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。 这些字词或句子使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，因而被称为一篇诗词的眼目。 诗眼指诗歌作品中的点睛传神之笔。 一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。 一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。 诗眼是诗中最凝练、最精神、最准确地传达主旨的字句，是理清诗词脉络，掌握诗歌各部分相互联系的关键。 请你谈谈“闹”的妙处。 “闹”字将春意人格化，把无生命的杏花化为有生命有感情的事物，把杏花在枝头开放比作很多有生命有感情充满活力的生物在玩耍打闹，从而写出了杏花竞相开放、争妍斗艳的景象和情趣，写出了一派春意盎然蓬蓬勃勃的生机。因此王国维认为“着一‘闹’字而境界全出”。 玉楼春 宋祁 东城渐觉风光好，觳皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 体会“秋”字在诗中的作用。 表面上“秋”是写时令，实际上是表达了当时作者的情绪，作者巧妙地运用拆字法，以“心”上有“秋”说明“愁”，从而表达出作者的千种离情，万般愁绪。 丹阳送韦参军 严维 丹阳国里送行舟，一别心知两地秋。 日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。 意境是作品描写某种事物所达到的境界，是诗人的思想感情和作品中的生活图景和谐统一的结果。“意”指的是作者的主观情感，“境”是作家笔下的外部世界，两者在艺术上的和谐统一，就形成了某种意境。 诗人写诗总是借助抒情客体来表现自己的爱恨、痛苦、欢乐、希望和追求等主观感受。意境是诗歌感染人的魅力所在。诗贵含蓄，“不着一字，尽得风流”其间的跳跃与空白需要读者借助“诗歌的翅膀”——联想和想像去补足。 苏幕遮 范仲淹 　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 上片用碧云天、黄叶地、碧翠水波、斜阳、无情芳草分别描绘了秋季的天、地、水、斜阳、芳草，这几个意象有机结合，为我们展示了一种清澈透剔，色彩绚丽而又广阔无际的境界。 苏幕遮 范仲淹 　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 就在这千里秋色，满目斜晖之外，无边的芳草远接天涯，词人故里在芳草尽头，斜阳尚可看见，而故乡却望不到，这怎不让他思念故里，怀念京都？ 苏幕遮 范仲淹 　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 词人胸怀报国之志，却落得远黜遭遇，触景生情：离乡之愁，去国之忧，油然而生，为下片的直抒胸臆打下了基础。景有所指，情有所依，情与景交融，组成完整的艺术境界。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 山雨初霁，万物一新；初秋的傍晚，幽清明净。清泉淙淙，翠竹成林，月下青松，水中碧莲，是空山秋天恬静幽美的景象。 强烈的感情是诗的最本质的特征，诗人常借助各种手段，通过意象来表现自己的个性色彩，把最真最纯、最美好的、最浓烈的感情融入诗中。 借景抒情：对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发。 托物言志：即将个人之“志”依托在某个具体之物上。于是，这个物便具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托。 江汉 杜甫 江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。 古来存老马，不必取长途。 尽管诗人觉得自己是流落他乡的一个无用的腐儒，但仍对摆脱困境、实现抱负充满信心。 本诗表达了诗人怎样的思想感情？ 西楼 曾巩 海浪如云去却回，北风吹起数声雷。 朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。 “千山急雨”是自然界的狂风暴雨，更是生活中的各种压力打击；“卧看”表明诗人根本没把生活中的狂风暴雨当一回事，从而体现了诗人开阔的胸襟和从容坦然的生活态度。 品味尾句传达出诗人怎样的思想感情。 表达方式：记叙、描写、抒情、议论 修辞手法：比喻、夸张、比拟、排比、对偶、对比、反复等 表现手法：借景抒情、托物言志；虚实、动静、烘托(反衬、正衬）、对比、抑扬、正侧、角度、渲染、象征、双关、用典、联想、想像等 结构技法：开门见山、卒章显志、以小见大 、伏笔铺垫、层层深入、过渡照应等 题都城南庄 崔护 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨