解放战争和新中国初期老漫画.docxVIP

解放战争与新中国诞生时的上海漫画　——中国漫画发祥地上海的老漫画之六 　1945年8月15日，日本宣布战败。9月2日，日本签署无条件投降书。中国人民的抗日战争就此胜利结束。原在1937年抗战爆发后由上海迁到重庆的中华全国漫画作家协会，又重迁回上海，原来上海的漫画家大都回到上海，上海重新成为中国漫画创作中心。 　抗日战争胜利之后，中国共产党便公开提出，建立各党派联合政府的主张，但是，蒋介石国民党政府无意与中共合作建立联合政府，而于1946年7月起，调动其由美国援助装备的正规军的百分之八十的兵力（一百六十万人军队），全面发动进攻中共领导的八路军、新四军所在的西北、东北、华北、中原、华东解放区，内战大规模爆发。中共针对如此严峻局势，断然将八路军、新四军改名为“中国人民解放军”，进行反击内战，并进而发展为解放全中国的解放战争。 ?“良民”塑像1945年 丁聪作民“主”曰：“逆我者亡”1946年 丁聪作 　抗日战争胜利之初（1945年下半年至1946年上半年），上海的一些进步报纸如《联合晚报》、《新民晚报》、《建国日报》、《时代日报》、《联合日报》、《文汇报》等，一些进步期刊如《群众》、《周报》、《生活知识》、《文萃》、《人人周刊》、《时代学生》、《展望》、《民主》、《新文化》等，多少可以发表一些讽刺国民党当局的漫画，如丁聪的《“良民”塑像》（1945年）揭示出国民党政府统治下的“良民”，脑子是被官方打开来“检查讫”的，耳朵是被塞住不准听的，嘴巴是上了大锁不准说话的。丁聪是另一幅漫画《民“主”曰：“逆我者亡！”》是针对国民党特务杀害民主战士李公朴和闻一多而作，揭露国民党统治下的所谓“民主”是“逆我者亡”。然而，一旦国民党当局发现这类讽刺画发表，就要追查甚至迫害漫画家。例如米谷、丁聪、陈烟桥、王乐天、洪荒等都被列为跟踪、追捕、迫害的对象。陈烟桥到《文萃》编辑部领稿费时，就遭隐蔽在门口的国民党特务的逮捕。王乐天在《新民晚报》用笔名发表漫画，特务逼着报社把作者交出来，由于主编赵超构的巧妙保护，才得幸免。特务搜捕洪荒，由于他机警地躲开，才免遭不幸。 　 不如洋娃（连环漫画《三毛流浪记》）1947年 张乐平作 　至于张乐平的长篇连环漫画《三毛流浪记》，由于没有直接触及国民党的政治，只是暴露旧中国的种种不合理社会现象，所以得以在《大公报》连载。值得注意的是，《三毛流浪记》里张乐平塑造的三毛艺术形象成熟的标志，三毛形象的刻画比早期的三毛生动得多。通过三毛这个旧中国苦难儿童典形象的种种不幸生活遭遇的表现，引起了广大读者的同情，而有着深刻的社会影响。当时，每天有许多读者（包括少男少女乃至幼童）寄信、寄衣物、汇款给《大公报》编辑部，希望通过报社去救济苦难儿童。还建议成立“三毛幸福基金会”的募捐活动，响应者众多，源源不断汇款给报社。当时，宋庆龄同志在上海主持的“中国福利会”，见到《三毛流浪记》在读者中有如此深刻的影响，便在1949年4月4日，假上海大新公司四楼举办了“三毛生活展览会”，展出《三毛流浪记》等关于三毛艺术形象的画稿原作三百余幅，在展览会上义卖关于三毛形象的单幅水彩画原作、三毛徽章、《三毛流浪记》单行本，人们踊跃参观和认购，连同展览会门票收入的款项，都作为救济贫苦儿童的福利基金。中国福利会当时还成立了“三毛乐园会”，公开征求会员，会员的义务是乐助流浪儿童，人们也踊跃报名参加。当时上海昆仑影业公司根据连环漫画《三毛流浪记》的故事，拍摄了故事影片《三毛流浪记》（阳翰笙编剧，赵明、严恭导演，王龙基主演）。当时中国福利会的儿童剧团也着手编演《三毛流浪记》话剧和木偶戏。 　但是，由于国民党当局的加紧白色恐怖统治，当时上海的公开报刊，已不可能发表政治题材的漫画，一些进步报刊先后遭禁止出版。在如此形势下，由漫画家沈同衡负责，于1947年5月11日，在上海环龙路（今南昌路）中华教育职业社组织成立“漫画工学团”，成员以工人（包括店员工人）和大中学生为主的群众漫画团体，成员共近百人。参加辅导等工作的漫画家有丁聪、米谷、余所亚、张文元、陶谋基、洪荒、范凡等。 　漫画工学团的活动特点是避开报刊公开发表漫画，而面向基层，开展群众性的“反饥饿、反迫害、反内战”的漫画宣传活动。例如： 　（1）编印出版油印漫画刊物《漫画新军》，共出两期，每期十六开八面，发表漫画工学团成员作品，在群众中散发传阅。 　（2）组织工学团成员集中到北四川路横浜桥上海戏剧学校突击漫画创作，绘制漫画宣传牌，支持交通大学、复旦大学、沪江大学、圣约翰大学、上海音乐专科学校等校和社团所举行的“反饥饿、反迫害、反内战”示威游行。 　（3）1948年4月起举办流动性漫画展览“漫画月展”。第一期“漫画月展”的总题目是《春梦图》，共展出漫画六十幅，分三个部分：《野心家的好梦》指美国援助蒋介石全面进攻解放区，目的是控制中国