维也纳声学院——室内音质设计原理及方法概要.docx

室内音质设计原理及方法 概述 为使有听闻要求的房间达到预期的音质设计指标，就需要根据建筑的类别和要求，与建筑各专业协同进行音质设计，其内容、设计程序和方法随建筑而各不相同。对于音乐厅、剧场这类音质要求较高的厅堂，应在自然声演出的条件下，为观众提供音乐丰满、音色纯真和音节清晰的听闻环境，使厅堂起到美化音色的作用；而会议室、报告厅、审判厅等建筑，则以语言可懂度为主要目标；关于多功能大厅，它包括多功能剧场、体育馆、宴会厅等，通常要根据其主要用途来确定，或设置可变声学结构，以适应多种功能各自的音质要求；录音、播音建筑不同于一般听音要求的房间，它要根据不同的录音工艺，适应传声器接收的种种要求；声学实验室应按测试内容和要求进行音质设计。对于大量性建筑的住宅、旅馆、医院和学校建筑，主要是噪声控制，以求在室内创造安静、舒适的声环境。综上所述，室内音质设计设计的内容很广，不能一概而论。这里仅就音质要求较高的厅堂音质设计和评价作概要的叙述。 厅堂音质设计 厅堂音质设计的任务是用各种手段达到预计的音质设计指标（客观量），并通过相应的声学测量方法进行鉴别。但音质设计的最终目的是为满足人们的听闻要求，音质的优劣决定于听众的评价，这就涉及到人的主观感觉，由于人的听觉系统具有一定的生理和心理声学特性，人感受到的声音的音量（响度）、音高（音调）、音色（丰满度、明亮度、清晰度…）等，这些描述声音的主观量，不能由客观参量来取代，但它们受客观参量的支配，二者呈复杂关系，至今仅有少数主观参量与客观量的关系较明确。而多数还在探讨之中。 国外在厅堂音质主观评价方面的工作主要是针对音乐厅建筑的。1985年日本神户大学安腾四一教授，在他所著的《音乐厅声学》一书中，提出了四个对良好音质有贡献的相互独立的物理量，揭示了主、客观之间的关系，以此能够精确的评价不同厅堂的音质，从而有可能使音乐厅音质设计建立在较为可靠的科学试验的基础上。对安腾四一的这一研究成果获得了很高的评价，但也有不同的意见，因此，还有待于实践的验证，由于安腾四一的评价方法，特别是对两耳上信号的不相干（IACC）的试验对于一般建筑设计和科研部门来说是难以实施的。此外，国内的音乐厅建筑极少，而绝大多数是多功能厅堂和会堂。因此，音质的主观评价工作应采用既有科学性和可比性，又能结合国情，而被广大设计和使用部门所接受而付诸现实的方法。对此，笔者建议采用描述厅堂音质主观参量的评价术语、加权。并用评价调查表格的统计方法。本章将着重介绍国内有关这方面的研究成果。 1、 厅堂音质设计程序 厅堂音质设计是厅堂建筑的一个组成部分，它作为工程建设中的一个专业，必须与建筑各专业协同工作，并从初步设计阶段就进入角色。厅堂音质设计的指标、内容，以及专业关系等随建筑类别、演出方式、听音对象（人耳或传声器）、音质要求而不同。但音质设计的程序是基本相同的。下图即为厅堂音质设计的程序和各个专业的关系。 建筑师应根据与预定的音质指标按设计程序组织各专业协调工作，并将声学要求与厅堂体型、内专修和陈设、通风和照明等密切的配合起来。使声学处理不是作为一种追求设施，而是融合与建筑整体艺术设计之中，使之成为有机的结合体。 2、 厅堂音质设计指标 厅堂音质设计指标包括主、客观两方面，但最终是要满足使用者的听闻要求。这种要求对于语言和音乐是不同的。对于不同的厅堂、演出的剧目和方式，其侧重点也有差别，它可概括为如下几项主要内容： （一） 主观听闻感受 主观听闻要求，可归纳为如下五方面： 合适的响度：语言和音乐均要求足够的响度，这对自然声演出的厅堂尤为重要。一般认为感到合适的语言响度级为60~70方；音乐要求稍高些。 高的清晰度：以语言清晰度为主的厅堂要求更高些。实践表明，不同音节清晰度与听觉感觉上的关系如下表所示： 音节清晰度与听音感受的关系 音节清晰度（%） 60 65~75 75~85 85 听音感觉 不满意 勉强可以 良好 优良 音乐的清晰度包括乐器演奏时音符的清晰度和演唱时唱词的清晰度，目前还很难用数量来表示。 足够的丰满度：这主要是对音乐演奏的要求，对于语言则是次要的。声音丰满度是一个很难确切定义的指标，通常认为它的含意有：语音悠扬（或称活跃），饱满（或称亲切）、音色浑厚（或称温暖）。概括的说，它可定义为声源在室内发声与露天发声相比较，在音质上的提高程度。 无回声和颤动回声：回音的出现会影响听音的注意力，降低语言听闻的清晰度；颤动回声则更使人感到讨厌。严重影响听音效果。在伸出式舞台剧场内，由于声源在厅内，颤动回声的影响更容易暴露。 低噪声：室外侵入的噪声和建筑物内的工程设备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声。都对听闻有妨碍。连续的噪声，尤其是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，应当尽量消除其干扰，并将它控制在允许的范围内。