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海南黄花梨木家具
海南黄花梨木家具
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硬木的材质美还体往常自身各要素之间的矛盾性。首先是坚硬致密的材质和又要流利的纹理之间的对比,构成一刚一柔的不同美感的抵触。其次是不同切面纹理效果的对比,弦切面的波峰花纹的起伏荡漾跟径切面的直线条纹的坚毅挺直构成视觉反差。最后硬木的硬质和油润的光泽显现刚性,与触觉上的柔润感也构成对比。
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木材自身的这种刚柔并济的美感就诠释的家具用材的内涵,所以在家具制造中,会依据不同材型选用不同部位的纹理,使资料自身的美感最大限度的展示踹,比如线材多突出直线的纹理效果,面材多突出波峰回荡的纹理效果。
不同木材有着纹理和色泽的差别性,同时不同的材质也有各自的视觉和触觉的感官特征,明清时期的匠人就开端尝试不同材质特征的木料之间的搭配,以及与其他资料的组合运用,使材质美在矛盾要素不时强化和调和中表现,抵达刚柔并济的效果。比如,乌木通常与淡色木材搭配,一冷一暖,构成又去的颜色对比。
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瘿木通常作为装饰面板,其纹理的变化无常与周边或流利挺直的直线纹或若隐若现的波峰纹理构成对比。不同材质搭配的运用主要经过镶嵌和五金件来完成。镶嵌资料有大理石,于是,陶瓷,贝壳,金属,瘿木、珐琅,竹子,黄杨木等,从镶嵌的外形,面积和部位寻觅不同材质,纹理和颜色的最佳分离点。五金件在加固机构和满足运用功用的同时也起到一定的装饰作用。明代早期的五金件金属用材主要是白铜或黄铜,明晚期至清代多用红铜镀金,五金件的选择以及金属色泽演化也与当时社会等级观和财富观有关。
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明清时期的工匠依据他们的制造阅历总结了这样的搭配准绳:楠配紫(檀),铁配黄(黄花梨),乌木配黄杨;高丽镶楸木,川柏配花樟(樟木瘿);苏作红木楠木瘿,广作红木石芯膛;榛木桌子杉木底,榆木柜子杨木帮。有些搭配组合今天也在沿用,可见其组合的巧妙性和审美品位的久远性。
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