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第九章 对联 对联常识 对联又称楹联、联句、对句等，俗称对子。对联是竖写竖贴的，在中间的上方，往往配有横额，横额又称横批或横披，概括对联的立意（虚额）或指明地点场所（实额）。　 对联由上联和下联组合而成，它的量词为“副”，不能用“首”或“条”称呼。一副对联的字数可多可少，无字数规定，但要求要对仗工整，平仄协调。 对仗，就是词句的对偶。它的要求是字数相等，词性相同，结构相当；平仄，是指平声和仄声。一般情况下，上联尾字为仄声，下联尾字为平声。以此判断上下联。 万家腾笑语四海庆新春 此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。 上联：春晖盈大地　平平平仄仄 下联：正气满乾坤　仄仄仄平平 对联的横批 是对联的题目，也是对联的中心，与对联紧密相关。 好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。 有的对联有横批，有的没有。 对联故事 故事一 20世纪初，一个叫寿镜吾的私塾老先生，教授“对课”时，出“独角兽”一联，叫童子们对下联。一时间，“两头蛇”、“三脚檐”、“九头鸟”、“百足虫”，答案纷呈。老先生摇头不满。后一童子对“比目鱼”。老先生拍案叫绝。该童子就是后来的 鲁迅。  故事二:有一次，纪晓岚陪同乾隆皇帝外出游玩。在休息的时候，乾隆皇帝看见桌子上放着两碟豆，就想考考纪晓岚。于是出了一句上联：两碟豆纪晓岚环顾四周，略一思考就对出了下联：一瓯油。乾隆见难不倒纪晓岚，便改口道：我说的是——两蝶斗。纪晓岚随即说:?“我说的是—一鸥游”。乾隆是个很聪明的皇帝，他见纪晓岚又对上了，就在上联前加了两个字：林间两蝶斗这时，纪晓岚又是怎样对的呢？纪晓岚道：水上一鸥游。乾隆开心大笑。就这样，他们在游玩过程以对对联为乐，充满了情趣。 第一节 对联的特点 对联是用汉字书写的悬挂或张贴在门上，壁间或柱上的两条长幅，要求两两相对。它具有以下特点： （1）上下两个条幅字数必须相等。 （2）上下联表达完整的意思。 （3）对联主要使用对偶修辞格：词性一致、结构相同、平仄协调。 （4）实用性很强。 1.墨，泉。 2.钓鱼，打虎。 3.一叶孤舟，坐了两三个旅客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟. 十年寒窗，进了八九家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今日一定要中。 上联：风声雨声读书声，声声入耳； 下联：家事国事天下事，事事关心。 上联：书山 有路 勤 为径， 词性：名名+动名+形+动名， 结构：偏正+动宾+形+动宾 下联：学海 无涯 苦 作舟。 词性：名名+动名+形+动名 结构：偏正+动宾+形+动宾 上联：横眉 冷对 千夫子， 词性：动名+形动+ 名名， 结构：动宾+主谓+联合， 下联：俯首 甘为 孺子牛。 词性：动名+动名+ 名名 结构：动宾+主谓+联合 上联：才饮长沙水， 词性：副+动+名+名， 结构：副词+动宾结构， 下联：又食武昌鱼。 词性：副+动+名+名， 结构：副词+动宾结构， 第二节 对联与民俗文化 对联是从汉族的民族传统文化派生而来的独特产物，可以从深远的民俗传统方面、语言文字方面、文学和文章写作方面来观察。 一、从深远的民俗传统方面来看，汉族非常喜爱在各种场合使用对偶。 二、从语言文字方面，汉语和汉字具有天生的“属对”能力。 三、从文学和文章写作方面来看，古代文学作品一直自发使用对偶。 第三节 对联的成熟 从对联的产生到成熟： 《诗经》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 《礼记》：“情欲言，辞欲巧。” 《左传》：“言之无文，行而不远。” 《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。” 《古诗十九首》：“青青河畔草，郁郁园中柳。” “胡马依北风，越鸟巢南枝。” 梁代以前的对偶是不自觉的创作。 梁代以后，沈约有意识的将 “四声”引入诗歌创作，开始了格律诗的探索，使对偶形式走向成熟。但尚未独立成专门的艺术形式。 唐以后，盛行律诗、绝句，促进了对联形式的完善与规范。对联开始单独应用。 五代后蜀主孟昶，用联语取代了桃符后，对联成为一种民俗。 唐以后的宋、元、明、清各朝，尤其是到了清代，对联的应用渗透到社会生活的各个方面。 明清两代是对联的成熟时期。 成熟标志有三： （1）广泛应用于社会交际中。 （2）装饰性充分显现。 （3）是立体的综合性艺术品。