一部有利于弹奏五声性音调作品的钢琴指法练习教程——黎英海《五声音调钢琴指法练习》评介.pdfVIP

新 书 评 介 黎英海 五声音调钢琴指法练习 评介 文／樊祖荫 各种钢琴指法练习与钢琴练习曲，均是为特定的 惯，使隔指及邻指都能应用。 技术课题 (例如音阶、琶音、音程、和弦、织体等等) 二、熟悉键盘上各调及各调式的音阶及一般音调。 做基础性训练而设计的；而这些技术课题又建立在特 三、熟悉五声性调式的一些转调方法。 定的调式基础之上。譬如：风行我国钢琴界的拜厄、哈 四、练习一些特殊的音调及音型：如加音的和弦 农、车尔尼等的练习曲，即是针对建立在欧洲大、小 琶音、四五度和弦琶音、散板的变速节奏、五声加花 调基础上的钢琴乐曲中的技术课题，由这些作曲家专 的装饰音型以及模拟筝、扬琴、古琴、锣鼓的演奏效 门创作而成的。由于这些练习曲中没有包含其他调式 果的音型等。 (如五声调式)的特定技术课题，因此，只熟悉大、小 上述四条中，前三条是针对建立在各个宫调上的 调作品钢琴技法的弹奏者对由五声调式构成的钢琴作 各五声调式基本音阶及一般音调的指法练习；第四条 品不能完全适应，这就是不少学生在弹奏五声音调的 涉及两个方面：一是建立在五声音调基础上的各种织 中国钢琴乐曲时，感到 “指法别扭”的根本原因。诚 体形式的指法练习；一是特定的节拍、节奏形式的练 然，对于经过严格、系统的技术训练的学生来说，他 习。现分别简述如下： 们中的大多数，在通过自己对五声音调指法的努力摸 (一)五声调式的基本特征及其相关音调的指法练习 索、调整之后，也能够顺畅地弹奏五声音调的中国钢 由于这套钢琴指法练习是建立在中国五声调式基 琴作品。这种 “摸索”和 “调整”，正说明了建立在五 础之上的，因而有必要首先对调式的基本特征有一个 声调式基础之上的钢琴作品中，存在着特定而带有普 大致的了解。 遍性的技术课题，它们需要通过专门的基础性技术训 中国的五声调式由“宫、商、角 (音ju6)、徵 (音 练来予以解决。黎英海先生的 五声音调钢琴指法练 zhi)、羽”(首调唱名为do、re、mi、sol、la)五个音 习))，即是顺应了这种需求而创作的。 所组成，其音阶则称为五声音阶。以五声的各音为主 五声音调钢琴指法练习))曾于1966年由上海文 音，即能构成同一宫音系统的五个平行调式，调式的 化出版社出版，现在由人民音乐出版社重新出版。全 名称依据各音的阶名而定，依次称为宫调式、商调式、 书共由20条练习组成，包括同主音调式移宫移调练 角调式，徵调式、羽调式。 习、四度三度交替平行的双音练习、加音和弦琶音练 五声音阶中，除了 “角、徵”和 “羽、宫”之间 习、湖南花鼓戏音调练习、双重双音练习、平行五度 为小三度音程外，其他各邻音之间均为大二度音程。 练习、固定陪衬声部练习、四五度和弦琶音练习、散 与大、小调的七声音阶相比，其最大的不同就在于：在 板同音反复变速练习、音型化变速练习、八度和应加 音阶的基本形式中，各邻音间除了二度音程之外，还 花练习与五声性装饰音加花练习等内容。在本书的 存在着小三度的音程；由于它们是音阶中的邻音，因 “前言”中，作者已经简要地说明了这套指法练习所要 此被看做“级进”，为与由二度音程构成的一般的级进 针对解决的几个问题。即： 相区别，因而又被