话语文体学视角下《无论下雨或晴天》的会话材料.ppt

话语文体学视角下《无论下雨或晴天》的会话解读 作者简介——石黑一雄 Kazuo Ishiguro日裔英国小说家，1954年生于日本长崎，五岁随父母移居英国。80年代开始在英国文坛走红。目前总共出版6部长篇小说，一部短篇。 《远山淡影》1982 《浮世画家》1986 《长日留痕》1989 《无可慰藉》1995 《上海孤儿》2000 《别让我走》2005 《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》2010 Come Rain or Come Shine 《无论下雨或晴天》是石黑一雄短篇小说集《小夜曲：音乐与黄昏五故事集》中的第二篇。 在这篇小说中作者采取了第一人称的回忆性叙述的方法讲述了，年近五十岁却一事无成的“我”被大学好友查理（查理夫妇都是“我”大学好友）邀请到他们家第一天的事情。 小说主要由“我”与查理、“我”与艾米丽的对话构成。 理论介绍 话语文体学兴起于20世纪80年代，主要采用话语分析、语用学和语篇语言学的理论与方法来分析会话。 本文主要运用话语分析理论及合作原则对小说中的会话进行文体分析。 话轮转换理论 话轮转换是话语分析中的核心问题，由Sacks（1974）等美国学者首先提出。 A: Was last night the first time you met Miss Kelly? B: Met whom? A: Miss Kelly. B: Yes. 话轮：A、B每次说的话都是一个话轮。 话轮的构成：完整的句子、词组、单词 话轮数：A：2 B：2 话轮长度：字数，A:12 B:3 话轮的平均长度：A：6 B:1.5 他们研究指出对话的一个基本特征就是：说话者和听话者的角色不断转换，很少出现重叠或冷场的现象。 对于一个自然会话，我们脑子里总是有一定的模式：问题期待答案；建议期待同意或否决；命令期待被执行等。同时我们也遵循一定的原则：我们不应该打断别人的说话，不应该一个人说的太长，应该对他人的话语作出反应，应该对他人的反应进行合作等，合作原则，礼貌原则。 但这些并不意味着所有的对话都准确无误地遵循了这些原则。事实上，我们的对话中存在许多变异，如一个人独占话轮现象、打断现象、答非所问现象等。 话轮转换模式及其变异现象在文本中是有目的的。作者借此来揭示人物间的关系和描述人物的性格。 变异： 话轮数和话轮长度能够很好地展现一个人的个性。一般来说，如果一个人拥有更多的话轮数和更多的话轮长度，他/她在谈话中属于强势地位。 话轮打断:Sacks(1978)等人认为，打断是对当前说话人完成当前话轮权利的违抗和挑衅，是打断者在话语上对被打断者的控制。这种控制就是权利的反应。 第一章 回忆了我和艾米丽沉迷于音乐的大学时光；介绍了自己毕业后在异乡当老师的单调生活；见到查理后去吃饭时，他说明叫我来是想我帮他一个忙的对话。 例： 分析： 在这次“我”与查理的对话中，尽管内容是查理请我帮助他挽救婚姻，但读者可以从话轮数（11:18）、话轮长度（256:699）、查理对“我”两次发言权的的打断，看出查理活跃、强势的性格，“我”则显得懦弱、沉默。 第二章 第二章可以分为两个小部分：第一部分主要是回到家，“我”、查理、艾米丽三人的“会话”。 例： 在这次三人的对话中，主要是艾米丽、查理二人对“我”的评判、谩骂，而“我”作为主人公，甚至没有说话的权利（话轮数仅有2个，其中一个还被艾米丽打断），被强势的查理夫妇挤成“局外人”，体现出“我”与查理夫妇在朋友关系不对等地位，与“我”的怯懦的性格。 第二章 第二部分主要是：“我”在送查理出门时与查理的一段对话。 分析： 在这段对话中，虽然“我”和查理在话轮数上对等，但话轮长度相差巨大（92:404），查理说话的内容主要是在抱怨艾米丽对他抱有的期待过高和他由此产生的烦恼，以及劝服我答应帮他的忙： “…现在还混得不错。很不错。可她以为我应该成为…天晓得，成为这个世界的总统！…” “…我一直对自己说，看，我做的不错。看看其他人，我们认识的人。看看雷。看看他过的什么鸟样。…” “…而且老天啊，我叫你做什么？只不过做你自己。…这个要求不过分吧？” 读者可以看出，在这个对话中，查理违背了礼貌原则，话语中没有显示“我”尊重；只顾表达自己的情感，一个人说的太多，完全不顾及作为朋友甚至“帮助者”“我”的感受，体现了查理不仅强势、而且自私的性格特征。 而“我”在面对这些话语时，除了“深吸一口气”之外，没有任何捍卫自己的言语，甚至答应了查理的无礼的请求，体现的是我的软弱无能。 话轮长度的极度失衡也体现了权势上的极度不平等，让读者开始怀疑他们的朋友关系只是“我”的单方面的美好幻想。 第三章 主要是“我”送查理回来之后，