高层建筑吸引力的策划.docVIP

高层建筑吸引力策划 在19世纪下半叶，随着钢框架结构技术的革新以及Otis 发明了载人电梯（1853年），一种新的建筑类型——商业高层建筑开始出现了。整个20世纪的100年间高层建筑的发展已成为了现代建筑技术材料、城市土地利用、街道景观塑造、社会能源竞争和形式美学文化的顶峰。 从这个意义上说，高层建筑是一种真正的整体论和系统论的建筑类型。 进入21世纪，伴随信息爆炸的加剧，信息资源变得相对过剩，此时，人们的注意力开始变成真正的稀缺资源。在此背景下，高层建筑的建造已经不仅仅是对地价的单纯反应和追求商业上的回报率，相反很多人相信建筑的绝对高度及其新奇的形态在很大程度上是对注意力资源稀缺性的直观响应。在全球范围内，除了此起彼伏的“第一高度”的争夺战，建筑造型的新奇性或“梦幻指数”构成了注意力争夺战的第二战场。 在现代主义建筑理论的影响下，高层建筑由于功能、结构、技术以及心理等方面的需求，其形态多为造型坚实稳定、线条挺拔的“方盒子”形象。在当代注意力稀缺的背景下，建筑师和业主都不再满足于传统高层建筑中规中矩的形态语言，转而追求扭曲、折叠、悬挑等激情、动感和梦幻的形态，以达到震撼的视觉冲击力，并以地标性的认知度来实现推销城市的目的和振兴区域经济的野心。 1 高技术化身：梦幻机器 自从柯布西耶在《走向新建筑》中提出“房子是居住的机器”这一现代建筑概念以来，很多建筑师都有一种对机器再解释与再表现的渴望，这种渴望如同“原罪”一样持续至今。在早期，高技派建筑在实现建筑使用功能的同时更多的是将建筑本身作为一项机器发明展示给大众。 巴黎蓬皮杜艺术中心，是早期高技派建筑的重要作品。中心大厦的支架由两排均为48m的钢管柱构成，楼板可以上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。蓬皮杜艺术中心打破了传统文化建筑的常规设计，突出表现现代科学技术和文化艺术的密切关系，为当代建筑形态语言的转型做出了重要示范贡献。 让努维尔将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品，建筑的南立面整齐地排列了近百个光圈般构造的窗格，灰蓝色的玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学幻想效果。让 努维尔说，“建筑设计灵感源自于阿拉伯文化，是对一种精巧、神秘、蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺建筑的雕刻窗（mashrabiya）很感兴趣，光透过它洒在地上形成了几何形、精确的、波动旋转的深浅阴影。所以我采用了如同照相机光圈般的几何孔洞，材料是铝，通过内部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。” 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被评为当年最佳建筑设计，获得银角尺奖（I’Equerre d’Argent）。如果说蓬皮杜艺术中心和阿拉伯世界文化研究中心只是将高技术构件的暴露应用在建筑的表皮，那么，当代的迪拜旋转塔更是将高技术成果在建筑中演绎得更加彻底。迪拜旋转塔由意大利建筑师戴维 费舍尔设计，为世界首个风力发电的动态旋转塔楼，高约420m，80层，每层都错落螺旋上升，以不同速度绕中心柱360o旋转，使身处不同位置的使用者都能够欣赏到全方位的风景（图3）。迪拜旋转塔作为高技动态建筑的另一个独特之处在于它快速的施工速度：在工厂定制的预制构件完成后，运往施工现场，沿着中心的水泥主干柱层层组装，电梯和楼梯等公共设施建筑水泥中心体内，可在短时间内完工，大大缩短了工期。 与基于地心重力层层向上建设的传统方式完全不同，高技术动态建筑90%的工程都是在工厂预先做好的，所谓的建造过程只不过是将预制的单元安装在建筑的中轴上而已，从这个意义上说，动态建筑就是完全工业化生产的梦幻机器，反映了自工业革命以来建筑师对于机器文明的终极想象。 2 参数几何体：生物意象 经过后现代时期的文化喧嚣与审美躁动之后，建筑师们迫切地想寻找出一条更具动态性与交互性的设计方法与造型逻辑的新路径。随着弗兰克 盖里在古根海姆博物馆的示范效应的凸显，CAD技术与“非线性设计方法”完美地结合在一起了。在这一方法中，数学编程取代了后现代时期的历史编码。2000年前毕达哥拉斯学派认为“万物皆数”，21世纪的建筑师们则坚信“数皆有形”。 数学被看作是造型的终极基础。各种各样的非欧几里德几何体----参数几何体经过数学的生成与论证而具备了更多理性和更大的合法性，成为“时代精神”的载体。参数几何体中有一类是规则的形态，如同“有机物晶体”。圣地亚哥 卡拉特拉瓦的瑞典螺旋塔楼的螺旋外形，如同螺旋而上的“DNA”结构，外围结构围绕核心筒螺旋上升，在稳定与动感、静止与运动中创造极富震撼感的“力”与“美”的新形式。此外 ，他设计的“芝加哥螺旋塔呈螺旋上升形状，每层楼体