论清代江南私家园林的造园艺术剖析.docx

论清代江南私家园林的造园艺术前言：作为一个南方人，这次随着老师同学一行再次游历了上海、苏州与南京，不同于我之前的任何一次旅行，收获别样，感触颇多。或许是对与我家乡扬州有着相似历史背景苏州的一种特殊情感，在苏州园林参观的一天里我十分乐在其中，聆听着老师详细的解说，体会着设计者独特的理念与令人称道的每一处细微小节恰到好处的处理。正是有了前人智慧与建造者劳动的结合，令我身在江南私家园林中，亲近感油然而生，这种感觉是摩登大都市上海无法给予的。其中，拙政园、留园可以说是整个苏州古典园林风格的代表，所有的造园手法和造园工艺都是典型的样式。当然不同的园林又有不同的园风，拙政园以假山叠石堆砌有名，可谓体积旁大，技巧花样脱俗，形态惟妙、游憩舒适。留园则有着面积虽小，设计经典，充分利用建筑物，精巧的将园分成互通有力的格局。综上所述，我想要借这次撰写实习报告的机会，通过总结实际考察所得的收获与查阅文献资料来论述江南私家园林的造园艺术，之所以在选题前加清代来限定，是由于清代作为中国最后一个封建朝代,也是中国古典园林发展的最后一个高峰时期,其特殊的时代背景从诸多方面影响了此时期的造园艺术，研究这个时代下江南私家园林的造园艺术该是会有不小的收获的。如此成文的过程既增加了自己对于园林艺术的认识，又了解了古人造园的手法，亦可对自己将来在更大范围的规划设计实践学习与工作辅以有利的思想储备与设计参考。摘要：中国园林源远流长，她是一门特殊的艺术，经过多种艺术——绘画、工艺、建筑、词诗等长期相互交融渗透后发展出来的一个体系完备的艺术门类。私家园林作为古典园林的重要组成部分，在布局、构思、选材及对构景要素的处理上又自成体系，形成了独具魅力的艺术风格。而清代的私家园林主要集中在富庶而有着悠久人文传统的江南(传统指长江下游平原地区)等地，本文主要通过例举一些清代江南私家园林造园思想、布局及建筑风格等方面来论述其造园艺术的特点。关键词：江南私家园林; 造园艺术;形式手法;意境格调;细节处理正文:清代园林空前发展，斯物尚存，南北竞秀。在这中国古典园林的成熟时期，私家园林的建设规模和艺术造诣都达到了历史上的高峰境地，随着封建社会内部资本主义因素的成长，工商业繁荣也兴盛了起来，达到了艺术成就的高峰。清乾隆时期又称中国古典园林发展历史上集大成的终结阶段，清代作为我国古代园林的最后兴盛时期，造园活动史上的两高峰之一会出现在这一时期也就不奇怪了，其中江南的私家园林是最为典型的代表。1.综述江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，而私家园林则又以苏州为最多。尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同,而在园林的规模、风格等方面表现出各自的特点,但是,它们都是为满足封建统治阶级的享乐生活而建造的,在园林布置和造景的艺术手法上有许多共同之处。这些共同之处,构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。从欣赏古典园林艺术的角度来讲,下面的一些造园艺术手法,是应当特别加以指出和学习的。2.形式手法　2.1相地早在明代计成就在《园治》中关于选点提出“园林惟山林最佳”“自成天然之趣”,在郊野则“谅地势之崎岖,得基局之大小”;在江湖则“深柳疏芦”之际,最宜建造园林。如苏州的拙政园则是以“城市地”求“江湖地”。综观清代江南私家园林大多并非选址在“山林地”，但都力求通过造园手法来使自身扬长避短。对于周围自然景色较佳的园林而言，则要追求在相地较好的基础上追求自身既能成为自然风景的观赏点，又可和整个园区互相辉映,相得益彰。选点时大多私家园林是建在院内自成天地, 以自然景物的观赏点为对象。如拙政园的“见山楼”(图1),则是以对面假山为观赏对象。沧浪亭内的“看山楼”（图2）,则是以园外远山为对景,才能达到“近水远山皆有情”的效果。主要就是抓住风景观赏点的有利位置来建造园林,同时又对自然景物增色不少,起到画龙点睛的作用。图1 拙政园的“见山楼” 图2 沧浪亭内的“看山楼”2.2布局2.2.1传统文学之篇章结构的影响谋章成篇手法，使园林的规划布局形式独特，类似于文学艺术的结构，即“起、承、转、合”的布局形式，我认为这与所谓的曲折而自由的布局是相互通融可一并利用的。不同于欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局，强调幽深曲折,所谓“景贵乎深,不曲不深”,讲的就是这种手法。这种曲折而自由的布局,在面积较小的江南私家园林,表现得尤其突出。江南私家园林往往地不求广,园