论苏轼的词体革新解说.docVIP

中央广播电视大学 毕业论文 题 目 论苏轼的词体革新 姓 名 王腾飞 教育层次 本科 学 号1461001208856 省级电大 陕西 专 业 汉语言文学 分 校 榆林 指导教师 艾 利 教 学 点 米脂 写 作 提 纲 题目：论苏轼的词体革新 中心论点： 作为一代词豪，苏轼继承了范仲淹、欧阳修等人的疏隽之风，他“以诗为词”，拓展了词的题材，改变了词的写法和语言，提高和扩大了词的境界，使词作的风格由一元化朝多元化方向发展，为诗词联袂成为文苑奇葩，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。从而打开了宋词创作的新局面，并在深层次上影响着金、元词人。 结构提纲： 一、 唐五代词简述 二、 以诗的内容和题材入词 三、 以诗的风格和意境入词 四、 苏轼词风转变的原因 结论： 苏轼在词史上有着特殊的地方和重大的贡献。他扩大了词镜，改变了词风，开创了词作的新阶段，特别是开创了有别于传统的“婉约”词而自成一家的“豪放”词，使宋词展现出全新的面貌，而影响了以后许多词人的创作。 论苏轼的词体革新 内容摘要：苏轼词作的出现,使得中国诗歌史上有了“婉约”和“豪放”两种词风。唐五代乃至宋初,词被视为“小技”,而苏轼在“以诗为词”的泛文学观念引导下,完成了在词前添加小序、以词人性情为始归、冲破词须协律的限制,使词具备了创作主体特殊的情感特征。作为一代词豪，苏轼继承了范仲淹、欧阳修等人的疏隽之风，他“以诗为词”，拓展了词的题材，改变了词的写法和语言，提高和扩大了词的境界，从而打开了宋词创作的新局面，并在深层次上影响着金、元词人，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。 关键词：苏轼 词境 “以诗为词” 豪放 清雄旷达 苏轼是我国“文学史上一个怪杰”，他的“天才最高，文与诗词都好”，特别是他的词，在整个词史都有种旋乾转坤之功。南宋胡寅说：“（词）及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀壮气，超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。”南宋刘辰翁说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”都较准确地说出了苏词革新的划时代意义。本文拟从苏轼对词的题材拓展，写法创新，词境提高和扩大诸方面，探讨一下苏词的革新。 一、唐五代词简述 词是一种配合音乐的文学。它原名“曲子词”，后简称为“词”。隋唐之际萌芽，唐末五代发展，两宋走向鼎盛。它最早流行于民间，文人较少涉足。中唐后，一些与社会下层接触较多、文学观念比较开放的上层文人，陆续对词发生兴趣，并尝试着创作，如张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》等，就是此时重要作品。唐末五代时，文人开始大量创作词，词自此由巷陌新声向文人士大夫之雅曲转变。后蜀赵崇祚编辑的西蜀词人的词作《花间集》就是这一时期的代表。“花间词人”大都有“狭邪狂游”的生活经历，“花间词”内容上多采用代言体，以下层歌妓为抒情主人公，是“南朝宫体”与“北里倡风”的结合。其风格轻靡浮艳，堂堂的文人士大夫之作，竟一堕而为伶人乐工之词。而到了南唐一班文人手中，词多少表达一些士大夫的思想感情。王国维《人间词话》：“冯正中堂庑特大，与中、后二主词，皆在《花间》范围之外。”三人中尤其是李后主，他经历了国破家亡的惨痛变故，于是便以其纯真任纵之心灵，体悟且沉湎于整个人世间的无常之悲慨，洗净宫体与倡风，将词引入歌咏人生的宽广途径，其巨大的艺术感染力也远胜冯延巳和中主，成为南唐词坛之空谷足音。宋初晏殊、欧阳修等词人大都高官厚禄，生活舒适，没有唐末五代文人的家国濒临困境之压抑和绝望。所以，其所写小令别具一种雍容富贵的气度，而内容也大都是写儿女情愁。虽然一些文人亦偶有慷慨抒怀之作，但总体未脱离“花间”窠臼。 二、以诗的内容和题材入词 在两宋词坛，苏轼是第一位对词的内容题材做大面积改变的词作家。 首先，他用词抒发了爱国的豪情壮志。 北宋内忧外患交织，西夏、辽国的边患威胁，始终令北宋统治者寝食难安。苏轼活跃于政坛的年代，边塞矛盾集中在防御西夏的入侵方面。他的词就涉及到这方面内容，如《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 这首词作于宋神宗熙宁八年（1075）冬。其时苏轼因与新党政见不合，自请外放，出任密州知州。作者身在东海一隅，心却时时关怀着祖国西北安全。这首词反映了作者维护祖国统一，反对西夏入侵的强烈愿望。词的爱国思想明显而强烈。词用典准确，比喻巧妙，善于烘托，加上音节急促，这一切都