2013中美史期末复习.doc

一、名词解释 1．曹衣出水、吴带当风“吴门四家”：（明四家）指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他以南宋院体为法；仇英以工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周文征明有师承关系外，唐寅仇英各有内格。因此“吴门四家”只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。 5．八大山人：明末清初人，系明代宗室，国破家亡之痛感触尤深，把绘画艺术当作寄托理想、宣泄情感的最佳途径。八大山人的艺术比之常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借画笔曲折地反映出来。八大山人的画在立意、形象、造型、布局、笔墨以至诗、书、画的一体上均有新的突破，达到了水墨大写意花鸟画的空前水平。他的花鸟画上承沈周、陈淳、徐渭以来的文人花鸟写意画风，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。 6．扬州八怪：18世纪在盐商富贾聚集的扬州出现的画派。“扬州八怪”并不专指某八人。实际上泛指代表扬州画坛新风的一批画家，因他们非统治者标榜的正宗，便称之为怪。其代表人物，郑板桥、金农、黄慎等。其艺术风格：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。 7．文人画：亦称“士夫画”，中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画。通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以抒发“性灵”或个人抱负，间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。他们标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文学、书法修养和画中意境的缔造。以唐代王维为其创始者，宋代确立，苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，元明清是文人画发展的鼎盛时期。 二、简答题 1.写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。 试述在中国绘画史上的地位。 花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？ 解析“马一角、夏半边”含义。 A《踏歌图》:大幅山水的代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画的因素b《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图》。 夏圭；A用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简祌全,《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二段》。画山；劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特点。 马，夏山水大胆裁剪，突破全景式的构图而画边角之景，被称为‘马一角’‘夏半边’a是在艺术上的高度提炼。把富有感情色彩的景物加以突出b使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。 5. 举例说明赵孟頫主要的艺术主张。 一是他提出“作画贵有古意”的口号，重视神韵，追求清雅朴素的画风。扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。（鹊华秋色图） 二是他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。 三是提出“书画本来同”的口号，以书法入画，是绘画的文人气质更加浓烈，韵味变化增强。“书画本来同”的（秀石疏林图）体现元代文人画的新发展。 四是他提出“不假丹青笔，何以写书愁”的口号，以画寄意，是绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。 6．试述董其昌的“南北宗”论及其历史意义。 董其昌在(容台别集画旨)中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，易唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡”一变钩之法，其传为张盘，荆。关，董，巨，郭忠恕，米家父子以至元之四大家，亦如六组之后有马驹，云门，临济儿孙之盛而北宗微矣。 他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份，画法，风格分为俩大派，认为南宗是文人画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬义行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反应了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒，莫是龙，沈灏，等人亦倡导或赞许南北宗论。他们彼此呼应。对明末及清代的绘画发展产生了影响。 7.清末“海派”画家的艺术风格有何特点？ 举例阐述中国山水画的演变与发展。 分析艺术特点。 、作品分析分析的《图》《图》《图》分析王蒙的《青卞隐居图》