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商务印书馆对图像复制的推动 　　摘要：近代历史上的商务印书馆作为中国“文化之机关”，承担了中国文化的近现代化转变的重任。其中，商务印书馆以注重美术出版为理念，大力发展先进的印刷技术，使图像复制的质量得以大幅提高，开启了图像化的时代，为美术的传播带来了广泛而深远的影响。 　　关键词：商务印书馆；印刷技术；美术图像复制；美术传播 　　1重视印刷的商务印书馆 　　工业技术的发展必然会给社会的变革和文化的前行打开新的大门。其中，印刷技术变成了社会文化变革的基本推动力，也创造了一种新的文化手段和空间。这也意味着一场更深刻、复杂和重要的文化改造的来临。掌握了作为“枢机”的印刷技术，就是掌握了新文化生产的钥匙。 　　商务印书馆于1929年出版的《商务印书馆志略》中，强调“印刷业之发达，与文化有密切关系”。在美术的文本和图像传播上，印刷技术也扮演着重要的角色。印刷技术的进步，不但扩大了文本流传的空间，使美术理论、美术知识得到了前所未有的传播，同时也构成了视觉启蒙运动的重要辅助手段。生产与制作技术水平的发展程度决定了图像的质量与形态，与加工制作密切相关的技术因素与工艺手段对作品所呈现的面貌产生很大的影响。19世纪末20世纪初，上海的印刷、装订、摄影等技术因素的快速发展及应用提高，深深影响了美术的传播。19世纪中叶前，国内只有少量刻印的书内附有插图，书画作品的出版受木刻技术限制，无法大规模施行。直到石印、珂罗版、金属版、胶印等技术传入我国后，美术出版业才得到了迅猛的发展。从西方传人的石版、珂罗版、照相铜版、照相锌版印刷画谱、画稿、画帖，是中国近代美术史中一个重要的现象。通过印刷出版，艺术作品得以广为流传，对图像的传播和美术的普及起到了重要的作用。 　　为提高印刷技术，商务印书馆不断派遣技术人员赴国外学习。1907年，商务印书馆派郁厚培赴日本金港堂总印刷厂学习彩色胶印照相制版技术。1920年，又赴英美考察印刷，聘回技师四名，改用圆盘网目版，使三色制版技术显著提高。1908年，黄子秀被派赴日本，学习彩色珂罗版技术。1912年，沈逢吉被派到日本学习雕刻铜版技术。沈氏在商务印书馆时曾得到日本技师的指导，赴日前已初步掌握此种技术，日本3年学习期满后回国，成为国内为数不多的雕刻铜版技师。但沈氏仍觉不足，1917年，商务印书馆又委派其赴日本东京凸版印刷公司学习，师从当时负有盛名的专家细贝为次郎，继续学习了3年。至此，沈氏在日本前后共学习了6年，可谓精通此道。 　　商务印书馆对印刷技术除了“加意研究，历经派人至东西各国学习考察”，还“不惜巨金，延选高等技师，畀以专责。”1903年，开辟雕刻铜凹版印刷，聘日人技师前田乙吉和大野茂雄等人到厂工作。1904年，聘请柴田到馆指导雕刻黄杨木。1905年，商务印书馆聘请日籍彩色石印技师和田埔太郎、细川玄三、冈野、松冈、叶田、武松、村田及丰室等人，到馆传授彩色石印技术。同年，又加聘了日本雕刻铜版技师三品福三郎和角田秋成来华传授技艺。这使原本十分复杂，不为大众所用的雕刻铜版技术就此在上海普及。通过与日本合资，商务印书馆在极短时间内掌握了凹版、平版、凸版三种印刷技术。脱离日资后，又先后聘请美、德技师，指导照相影写技术。1909年至1913年间，美国摄影师施塔福先生以其娴熟的摄影技术和当时最新式的照相器材受聘于商务印书馆，担任摄影和照相制版的主管。在商务印书馆期间，施塔福改良了照相铜锌版，首次引进三色铜版胶印技术。1915年，商务印书馆购得海立司胶印机，并聘美国技师魏拨氏指导，第一次引入胶版印刷。1921年，商务印书馆聘用美国人海林格传授彩色照相平版技术。1923年，商务印书馆重金聘请德国技师海尼格来华传授影写版技术，并购置影写版设备，逐步采用平凹晒版技术印刷杂志插图和风景名画。同年，其聘请美国技师福劳斯特来华传授雕刻版复制术，手续既省，版又耐用。此外，凹凸版、胶版、三色版等等技术都各有专家指导。 　　经过不断发展，商务印书馆的印刷技术得到飞跃式的进步，不仅在国内获得奖项无数，在现代印刷工业十分发达的欧美，也算得上佼佼者。正如庄俞在《三十五年来之商务印书馆》中所言： 　　凡外国印刷之能事，本馆皆优为之，如铅印、单色石印、三色版、五彩石印、珂罗版、雕刻铜版、照相锌版、凹凸版、影写版等，各种出品，无不精美。 　　2商务印书馆的图像印刷技术 　　随着《点石斋画报》的流行，石印技术在上海腾飞而起。最早的石印以胶纸转写，笔画较细处不能翻制得特别清楚，使得笔触有所损失。1920年，商务印书馆开始用直接照相石印法，不用胶纸，将照相摄制的图像以阴图文字直接落样于锌版，简化了手续，速度快，并且减少了笔触损失，提高了印品质量。 　　1905年，商务印书馆聘请的日本技师传授了彩色石印技术，试制成功了三色版，使商务印书馆所印