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说说我的光线设计心路 ——一给我的朋友 张连诚 (四川电视台，四川省成都市610051) 摘 要：怎样为电视晚会或节目做好灯光设计，并积极参与电视节目创作，发挥灯光设计的“主 创”职能?文章详尽论述了在设计、布局、调试、操作过程中，灯光设计应了解、熟悉我们的三 维创作空间，设计、布局不留死角；要把握光、色、影调的整体统一，为拓展晚会主题内涵营造 良好的外在环境。举例介绍了怎样理解晚会内涵，创造贴近时空氛围，引导观众从“光源”出 发，按照节目编排次序和节目灯光设计主次去“阅读”、“品味”个体节目和晚会作品主体内涵的 设计思想。同时，具体论述了电视照明在参与节目创作过程中，应积极与各艺术部门协调、配 合，确保节目在整体结构上统一的必要性。 文章进一步论述了建立“艺术形象库存”档案、补充各方面知识和学习国际先进技术、借鉴 其他艺术门类之精髓，并从中吸取营养，是灯光设计创作光的图画，再现真实理想画面，创造完 美场景意境的基础。也是电视照明工作者提高思想素质和加强艺术修养、与时俱进、突破陈规、 创新思维的新时代发展要求。 关键词：电视节目制作 电视照明 灯光设计 中图分类号：TN948．13文献标识码：B 电视是一门综合艺术，灯光设计从来都是电视 1 了解、熟悉你的三维创作空间，灯具设置不留 制作过程中的主创工种之一。电视照明的突破与创 死角 新，是当代电视照明工作者为实现电视事业发展第 晚会或节目的组织实施，是在一个三维空问里 一要务的主要课题。怎样解决好突破基础上的创新 进行的，对现场我们应作全方位的运筹把握，照明 和创新指导下的突破，并不断加以总结、发扬，体 设计思维应在现场360。的立体空问区域内展开。 现时代精神，已经成为不可回避的客观现实，勿容 怎样营造、设计一个可供导演组织创作的、理 质疑地摆在了我们面前。 想的光影时空场地，一个让演员尽情发挥其表演艺 大家都知道，光线，是电视艺术的灵魂；是质 术才能的模拟时空环境，一个让摄像师任意捕捉各 感的梳理者，形式的铸造者，色彩的承载者；也是 种景别的真实空问场景?怎样用光线去“推动”现 引动人们激情遐想的触发者。它是灯光师的画笔， 场观众产生积极参与现场活动的热情和欲望?换言 我们用它来勾勒时代和描绘生活，向人们展现一幅 之，就是怎样营造、设计一个用摄像机替代我们 幅绚丽多彩、生动活泼的画卷。 (或电视观众)的眼睛在现场做360。全方位“观 原来的使用习惯来没计，使程序更实用、更简洁、 的，而数据方面又是相互统一的，这样更有利于互 用户能够轻松上手。 相之间数据上的调用。针对用户口令漏洞上造成的 本系统的特点在于细致、简便、直接、管理方 数据不安全作了相应的措施。程序设计都与Win— 便。所有的设计都是采用和实际用户直接对话，根 dows内核系统紧密联系，采用服务器时间表计时、 据实际情况和所需要求而设计的，整个系统采用分 系统计数、程序自动计算数值等。 布式多层结构，数据库采用统一和分类结合，既保 随着使用中具体问题的涌现，我们将不断完善 讧E数据的连贯性，也保证它的独立性，尽量减少数 系统的各种缺点和不足，让系统更好地为我们的工 据库被破坏的可能。在各个模块之间都是彼此独立 作服务。 43 察”记录的、符合剧情、川_I或晚会要求的、准确 叫归”、“二峡大坝截流”，“心迮心”艺术川在全I到 斯逼真的时空环