古代诗歌鉴赏之表现手法.pptVIP

诗 歌 鉴 赏之 表现手法及结构技巧 * 动静结合 对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。 如杜甫的《漫成一首》： 江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。  第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。 虚实结合（联想和想象） 虚与实是相辅相成的，又是一对相对的概念。具体说来，在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境，而 “虚”包括以下三类： （1）神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。 （2）已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但现时却不在眼前。 （3）设想的未来之境。这类虚景是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 如王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。” 一二两句实写眼前之景，三四两句通过联想和想象虚写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。 象征 通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情，表达更为含蓄。 比如，诗人常赋予松、竹、梅、菊等特定的象征意义，借助它们表达一定的思想感情，如陆游《卜算子 咏梅》，以梅自喻，表现自己不与争宠邀媚、阿谀奉承之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的铮铮傲骨。 再如虞世南的《蝉》中“居高声自远，非是藉秋风”，作者是在强调立身高洁的人，并不需要某种外在凭借，自能声名远播。 白描 中国画技法名。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画形象。 如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。 又如唐代诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》可谓是运用白描手法的名篇。 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 细描 对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描也可以称为工笔。 如杜甫《春夜喜雨》： 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 “野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。 衬托 以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。其中有正衬与反衬。 如“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁”这是正衬，利用事物间的近似条件来衬托主体事物。 再如贾至《春思二首（其一）》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”这是反衬，利用事物的对立条件来衬托主体事物。 烘托、侧面描写 “烘托”是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。 夕阳度西岭，群壑倏已暝。 松月生夜凉，风泉满清听。 ——孟浩然《宿业师山房期丁大不至》 诗人借西下的夕阳、昏暝的群壑、松际的月亮、风中的清泉等意象表现时间的暗中流动，渲染了越来越清幽的气氛，烘托出作者孤独的心境。 “烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬托”是不同的，因为“衬托”是两种事物都写。 视角变化 1、感官变化 ：视觉、听觉、触觉 疏影横斜水清浅，暗香浮动月昏。 ——林逋《山园小梅》 2、描写的层次性：远近、上下、俯仰 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 ——杜甫《旅夜抒怀》 在景物描写中，视角的变化能够多方面表现景物的特征，使之生动形象地呈现于读者眼前。