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实验电影创作中叙事的表达方式探析(共6159字) [内容摘要］在实验电影100多年的发展历程中，艺术家和一些电影家们一直以电影为媒介，在叙事上进行各种方式的实验。从早期的欧洲先锋派实验电影开始，历经美国地下电影、独立电影、录像艺术与数字影像艺术等发展阶段，在叙事的实验性表达方式上相继开辟出非叙事与叙事两种类型，具体体现在实验电影的主要类型之中，即抽象电影、达达主义电影、表现主义电影、超现实主义电影、拼贴电影、观念电影（结构电影）和解构电影等。同时，在叙事内容上也不断开拓表现领域。这一系列的探索不仅带动了整个电影形态的变化与前进，也推动了当代艺术的全面发展。 [关键词］实验电影 非叙事性 叙事性 实验电影是指在当代艺术理念指导下而进行的跨界影像艺术探索的影片。实验电影作为当代艺术的一个门类，它多层面、多角度、多维度地表达作者的创作理念，是最具颠覆性、时代性和多元性的动态艺术形式之一。实验电影的“实验”，主要指在内容与形式两方面的实验，而在内容上的实验，主要体现为打破传统电影的叙事方式，这是实验电影生发与存在的根基。实验电影从20世纪90年代进入中国艺术领域，并逐渐成为中国一些艺术院校当代艺术教学的一个重要课程。但从教学与创作成果看，很多作品由于对叙事的实验性即非叙事性与叙事性的把握缺少准确理解与认识，多流于对西方的一些典型样式的模仿，这与实验电影背后所蕴含的深厚文化内涵极其相悖。本文试图通过对实验电影的叙事的实验性方式与叙事内容的梳理与总结，能触及实验电影创作的实质与精髓，从而，对尚处在探索阶段的当代实验电影教学与艺术创作起到一定的指导作用。 一、实验电影的非叙事性 实验电影的非叙事性，是指所表现的内容有一些片段的、零散的情节，但皆是不以叙事为目的，而是通过影像的方式呈现出作品所要表达的主题或观念。其非叙事性表达方式分为三种类型：抽象性表达方式、游戏性表达方式与观念性表达方式。具体区别与联系如下： （一）抽象性表达方式 抽象性表达方式主要体现在抽象电影的类型中。20世纪初，欧洲先锋派艺术家们针对传统主流叙事电影以表现人为主，而转为完全抛弃人和故事，以几何形状的图形为主，通过物支配人，人被物化的画面内容，隐喻性地揭露了人的失落与人性的变异，充满了作者人道主义的关怀。同时，他们还将现代派绘画与音乐上的抽象主义观念应用于电影创作之中，使影像内容与古典音乐相结合，呈现出一种非形象化性质的“可见的交响乐”。如汉斯?里希特的抽象电影《节奏》，其影像内容完全抛弃了人与故事，所呈现出的影像仅是由几何图形变化出的一种节奏。这种非叙事性的抽象电影后来在实验动画中广为运用，并成为实验动画的一个重要类型。 （二）游戏性表达方式 游戏性表达方式最早出现在达达主义电影的类型中。影片没有主题、情节与故事逻辑，而是由一系列充满荒诞、幽默感的即兴笑料汇集而成。它所表现的对象虽然也具有抽象性的特征，但它不是几何图形，而是形状各异的抽象物体，并通过物体的运动形式和摄影机速度的变化造成视觉上的节奏感。它所突出表现的是电影本身的特性，兼有对电影元素的探索。从某种角度讲，达达主义电影是一种纯粹的形式主义游戏，其自由、即兴地创作，体现了达达主义对一切文化习俗、礼仪的嘲弄。比如费尔南?莱热的《机械芭蕾》，影片摆脱叙事和演出的桎梏，将日常生活中自然运动的物象——荡秋千的女孩儿、上楼梯的妇女、钟摆、机器零件、招贴画与报纸的标题等物体加以并列，形成了一幕富有电影化运动效果的机器舞蹈。由于影片强调了纯构图形状的匹配和节奏性剪辑的对位处理，因此，一切活动的物像都如同钟摆有节奏地运动起来，成为富有生命力、感染力的活动影像。由于实验电影在叙事上的这种游戏性与当下大众的娱乐需求极为接近，因此，游戏性也再次成为实验电影进一步探索的重点，同时，也成为当下人人都可以制作自己电影的入门尝试。比如王雅惠创作的实验电影《哒哒》，就是在无拘无束的乐观状态中一次充满激动、向往与满足的自我释放。影像中所呈现出的内容都是灵感即时浮现的物象，并通过游戏性的表达，将这些毫无内在联系的物象集结在一起。而把握住这种游戏性叙事方式的关键，则是要在创作中保持住轻松与自由的状态。 （三）观念性表达方式 观念性表达方式主要体现在观念电影类型中。由于它旨在使观众专注组成一个影片的非叙事形状或系统过程，从而思考影片的整体模式，所以，一般被认为是对前卫的颠覆和批判。观念电影最早来源于“激浪”艺术群体中一种以智性为取向的实验创作，即哲学式的创作。从某种层面上讲，它是最具革命性和挑战性的实验电影，它没有故事，没有情节，仅是通过“偶发事件”来表达