[精品资料]福尔赛世家.pdf

译 本 序 约翰·高尔斯华绥 （1867—1933）是英国二十世纪继承批判现实主 义的代表作家。父亲是伦敦的著名律师。一八九九年高尔斯华绥在牛津 大学法律系毕业，但对律师业务不感兴趣，而专心从事文学写作。他早 期以约翰·辛约翰的笔名写了几部小说，但没有引起人们注意。 《岛国 的法利赛人》是他用真名发表的一部比较成熟的长篇小说。小说的主人 公理查·谢尔顿的经历有点和作者相似，大学毕业后不愿当律师，到处 游历。他结识了一个外籍青年费朗德；费朗德促使他以新的眼光来观察 自己久已熟悉的生活环境，后来他又见识了伦敦贫民窟穷人的生活情 景，从而认识到法利赛人的后裔——资产阶级的虚伪、欺诈、腐朽本质。 在故事末尾，谢尔顿发现和自己订婚的姑娘也属于法利赛人之类的家 庭，并在生活的基本问题上与自己的重大分歧，于是毅然和她解约。 《有产业的人》（1906）描写以福尔赛家族为代表的英国中上层阶 级。他们既不是工业家，又不是开店的，而是随着英国工业发展和帝国 主义日益强大而崛起的那些拥有房地产和有价证券的所谓有产业的人。 福尔赛家族成员的主要特征是财产意识；他们占有的对象不仅包括金 钱、房地产、公债、股票、艺术品等，也包括自己的妻子。这部书出版 后不但风行一时，并且奠定了高尔斯华绥在英国文学界的地位。《庄园》 （1907）描写地主阶级的狭隘趣味。 《友爱》（1909）抒写资产阶级知 识分子的极端个人主义，曾经被高尔基誉为以巨匠的手腕写成的作品。 高尔斯华绥不仅是个杰出的小说家，也是著名的戏剧作家。他的剧 本如 《银匣》（1909）， 《斗争》（1909）， 《正义》（1910），在我 国都早已有了译本。 在高尔斯华绥的许多小说中，篇幅最为巨大，也最为世人瞩目的， 当以 《有产业的人》为开端的许多独立而又有连续性的长篇小说。这些 以 《有产业的人》（1906）、 《骑虎》（1920）和 《出租》（1921）以 及两个插曲 《残夏》和《觉醒》合为第一个三部曲《福尔赛世家》；以 《白猿》（1924）、 《银匙》（1926）和 《天鹅之歌》（1928）合为第 二个三部曲 《现代喜剧》；以《女侍》（1931）、《开花的荒野》（1932） 和《过河》（1933，死后由其夫人整理出版）合为第三个三部曲《尾声》。 除了这九大部外，还出版了两部有关福尔赛家族的短篇小说集。这些是 高尔斯华绥一生创作精力之所萃，也是我们估计他的文学造诣应当着重 考虑的作品。从 《有产业的人》起到《过河》为止，中间相隔二十六、 七年的时间。在这段漫长的岁月里，不论英国国内形势，或者世界形势， 都发生了巨大变化：英波战争，第一次世界大战，十月革命，英国工党 的逐渐壮大和行将执政等等，这一切不能不对高尔斯华绥的作品产生程 度不同的影响。从总的趋向看，他在 《现代喜剧》和《尾声》中所表现 的讽刺力量要比 《福尔赛世家》来得差，而就《福尔赛世家》三部曲来 说， 《骑虎》和《出租》在这方面又稍逊于《有产业的人》。但在完成 这个三部曲的总序里，作者却承认这个中上层阶级连同其它剥削阶级全 将进入无声息状态，而人们只能在文学的历史博物馆中见到他们，这却 是他在 《有产业的人》中所没有明白表示过的。 《福尔赛世家》三部曲着重叙述福尔赛家族中大房老乔里恩父子和 二房詹姆士与索米斯父子的交恶。 《有产业的人》一开头写老乔里恩在 自己家里为庆祝孙女琼和建筑师菲力普·波辛尼订婚举行茶会。福尔赛 各房的人都来了。作者借此机会把这个家族的男男女女详略不等地描写 了一番。着重的当然是族长老乔里恩，二房詹姆士和他的儿子索米斯， 而落拓不羁的建筑师波辛尼则成了姑太太们窃窃私议的对象。还有索米 斯的妻子伊琳，作者以寥寥数笔勾划出一个美人形象，并从詹姆士的思 想活动中透露出她和索米斯不大融洽。 序幕拉开，小说接着写老乔里恩因琼订婚后经常不在家而感到日子 过得寂寞，并以回忆的方式零零落落补叙他同自己独生子小乔里恩决裂 的经过。父子的感情本来非常亲密，只是在十四年前小乔里恩因有了外 遇，抛下妻子和女儿琼出走，使老乔里恩既舍不得钟爱的小孙女，又迫 于族中人的舆论，不得不和儿子断绝关系。在后来的漫长岁月中，老乔 里恩只知道儿子当一名没有多大出息的保险员和卖画为生，生了个儿 子，并在自己合法妻子亡故后和那个女子结婚。老乔里恩只在儿子通知 他得孙时寄去五百镑，但被退了回来，要他存在孙子名下。他照办了。 父子之间只通了这一次信。现在，由于自己成了一个孤老头儿，他对自 己家族多年来奉行的道德准则