手风琴文化论文-手风琴的多元化文化探讨(共3960字).docVIP

手风琴文化论文:手风琴的多元化文化探讨(共3960字) 1、多元音乐文化中的手风琴 对于一件仅有百余年历史、却能在世界多元音乐文化中得到普遍使用的乐器，手风琴基于不同文化的需求及使用功能，扮演着不同的社会角色，构成相异的文化特性。 1.1手风琴乐器的多元化发展。手风琴这个乐器本身就是一个多元音乐文化下的产物，1777年，法国传教士彼尔?阿莫依特（PereAmiot）把中国的笙带到了欧洲，利用笙中固定簧片通过气流发音的原理，制造了口琴和手风琴。第一架真正的手风琴于1821年出自一个名叫弗里德里霍姆?布什曼偌姆（DhristianFriedrichBuschman）的柏林乐器工匠之手，他在手提式键盘的基础上又安装了一个可伸展的风箱，并将可颤动的自由簧片装置在乐器内部，他将其称之为handaeoline，并与1828年带着它离开柏林，巡演于世界各地。1829年，威尼斯人CyrillusDannian研制出一种右手类似钢琴键，左手有固定低音系统，中间用风箱连接起来的乐器，称之为手风琴，通常他被认为是第一个制造真正手风琴的人，也是第一个为这种乐器命名的人。在日后不断的演变和改进中，衍生出很多不同种类的手风琴，目前传入我国并广泛使用的手风琴大致分为键钮式手风琴、键盘式手风琴、双系统可变换自由低音手风琴、班多钮琴、MIDI手风琴。 1.2手风琴演奏形式的多元化发展。乐谱只是一种符号，它并不是音乐，只有经过人们用某种乐器将其变成音响后，才成为音乐，才能唤起表演者与观众心灵的共鸣。随着乐器制造的改进和演奏技能的增长，手风琴的艺术空间得到了拓展，满足人们的审美情趣，其演奏形式也逐渐朝着多元化发展。 独奏是手风琴演奏中的主要形式，二十世纪中叶，这一大众化的演奏形式一直活跃在舞台上，但是在表演形式上有了创新，比如近年来法国流行手风琴演奏家们，几乎都是一人或两人站立表演，通过丰富的肢体语言，配以节奏明快的旋律，以全新的面貌带给观众新的艺术享受，如乐曲《哥斯达黎加人》、《缪赛特风格》等。 作为伴奏乐器，随着中国革命的历史发展，手风琴与历史的命运有着息息相关的联系。抗战时期，到处都能听到鼓舞人心、斗志昂扬的革命歌曲，手风琴以其自身的优势，作为伴奏救亡歌曲的重要乐器，频频出现在各种宣传演出中。在文革时期，手风琴作为一种便于携带的和声乐器，同样担任起了伴奏乐器的角色，不论是在田间还是在工厂，哪里需要它，它就出现在哪里。 除了独奏、伴奏，还有多种多样的重奏、合奏、协奏、现代流行手风琴与电声乐队组合等，尤其是手风琴室内乐的发展，更加让人耳目一新。事实上，手风琴室内乐的概念较为宽泛，通常是指有两个或两个以上的演奏者组成，至少包含有一架手风琴在内的小型器乐组合，其中包含手风琴重奏或手风琴与其他乐器合作的多种演奏形式。其演奏规模大于独奏，小于交响乐队，每一个演奏者担当一个声部，要求声部织体清晰精细。由于手风琴室内乐发展历史较短，目前其配器形式多样，乐器组合灵活，因此在命名上有其独自的方式，如：手风琴二重奏（两台手风琴）；手风琴与小提琴；手风琴、小提琴与大提琴等。随着手风琴专业化和艺术化水平的提高，手风琴室内乐的演奏风格也正如手风琴独奏曲所涉及的多种风格一样，有着逐渐多元化的趋势，几乎涵盖了古今中外各个时期的音乐风格，主要有民族风格，如乐曲《中国风》——为五台手风琴、二胡而作；古典风格，如乐曲《回旋曲》（选自莫扎特G大调弦乐小夜曲）；现代风格，如乐曲《盘丝缠》——为手风琴、大提琴而作，《韵》——手风琴、长笛、大提琴三重奏；流行风格，如乐曲《巴黎天空下流动的塞纳河水》——手风琴四重奏、《神秘赋格》——为手风琴、小提琴、大提琴、钢琴所作。 1.3手风琴音乐应用的多元化。手风琴的活动范围很广，大到音乐会舞台，小到街头场所，都是它可以一展身手的地方。它所具有的音色优美、携带方便等特点，使其具有良好的社会基础，受到专业的、业余的、院校师生、社会爱好者各方面的重视，其能量也得到最大限度的发挥。因此，我们不能忽视社会的力量，要努力拓宽手风琴市场，走自己的道路，形成自己的风格。手风琴音乐在电影领域中的使用有很大的发掘空间，前景也十分广阔。比如电影《天使爱美丽》，其主题曲便是由手风琴全程演绎的，音乐中3/4拍的节奏表现了女主角一颗坚强、热情、善良、乐观的心灵。在苏联电影《这里的黎明静悄悄》中，以手风琴悲壮持续性的顿风箱表达了对英雄女战士的敬仰。另外，在一些电视广告或者宣传片中，也大量运用了手风琴音乐，比如上海电视台天气预报、中央电视台的《第十放映室》片尾曲等等。通过挖掘手风琴自身特色，和其他各种艺术形式融合起来，使手风琴发展范围多元化，这是今后的必经之路。 1.4教学内容多元化。 1.4.1技能教学。技能