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水墨动画艺术语言及其艺术形象(共5867字) 本文 一.中国水墨动画的艺术语言构成 艺术语言是指每种艺术运用独特的物质媒介来进行艺术创作使得这门艺术具有自己独特的美学特征和艺术特征的独特的表现方式和手段。艺术语言不但是创造艺术形象的手段，且它本身作为人类艺术思维的工具就具有审美价值。中国水墨动画作为一种独特的艺术形态，也拥有自身的艺术语言。 1.中国水墨画的特点 谈及中国水墨动画的艺术特点首先不得不提及其根源——中国水墨画的特点，中国水墨画属于国画的一种，是与设色画相比较而存在的，属于绘画，是一种静态的造型艺术形式，水墨动画片虽是动态的综合艺术形式，但仍以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，仍然具有中国水墨画的鲜明特点。 中国水墨画的特点，首先表现在工具材料上，采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸上作画。由于采用特制的毛笔作画，使得“笔墨”成为水墨画重要的技法和理论术语。所谓“笔”，是指钩、勒、皴、点等运用毛笔的不同技巧和方法，是水墨画表现出变化无穷的线条颜色；所谓“墨”，则是指水墨画以墨代色，运用烘、染、泼、积等墨法，使墨色产生丰富而细微的色度变化，也就是常讲的“墨分五色”（指墨色的焦、浓、重、淡、清等五种不同的色度）或“六彩”（上述“五彩”再加上宣纸的白色），使得以墨代色的水墨画具有独特而丰富的艺术表现力。 水墨画的另外一个重要特点，是在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视使视野宽广辽阔，构图灵活自由，冲破了时间与空间的局限。当我们在欣赏水墨动画时，其每一个情态的场景无一不体现了上述两个特点，《小蝌蚪找妈妈》既有大写意粗犷的荷叶荷花，也有细如毫厘的小鱼小虾，通过水墨的渲染，每一种事物都有其自己的表现语言。我们在《山水情》师生冬天烤火一场景中明显的看到人物是平视角度，但坐席与盆火却是仰视的角度。 2.故事题材 中国水墨画，作为中国文人墨客怡情山水的表达方式已有1000多年的历史，已经形成的完整的表意体系决定了中国水墨动画的题材选择一般为中国古代散文式的小故事，叙事结构缓慢，情节简短，单线推进，意境抽象，并没有明显的开端、发展、高潮、结局的情节剧路数，人物情节矛盾弱化，片长大都在20分钟左右。 而且由于其继承了中国水墨画朦胧抽象、意境深远的特有表意手法，强调意境，因此它是模糊的，低清晰度的，需要具备一定中国文化素养的人才能领悟、揣摩。比之吃爆米花也能看懂的好莱坞式动画，中国水墨动画需要你泡一杯茗茶细细品味，就像中国的诗歌一样短小精悍，重哲理而不重叙事，讲究“只能意会，不可言传”。与此同时还重视教育功能，蕴含哲学道理，充分体现了“寓教于乐”的传统观念。 《小蝌蚪找妈妈》通过小蝌蚪坚持不懈寻找青蛙妈妈的故事，不仅形象地进行了科普教育，而且还传达了认识事物要全面和“有志者事竟成”的道理，而《牧笛》以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，制作者将一幅幅中国水墨以动画的形式展现在观众面前，展现了“天人合一”的思想境界；《山水情》情节也并不复杂，主要就讲述了一个琴师为报答渔童的恩情而教授其琴法并受雏鹰搏击天空的启发而最终悟道的故事，整个片子甚至没有对话，展现了杰出的水墨技法和古琴技艺，表达了道家师法自然、与世无争的思想和禅宗明心见性的灵感。 3.影视语言 中国水墨动画运用动画拍摄的特殊处理技术，把水墨画形象和构图逐一拍摄下来，通过连续放映，形成浓淡虚实活动的水墨画影像。因此中国水墨动画不光综合了水墨画的造型语系，它还综合了电影的艺术形式，具有了更加强烈的艺术感染力。 （1）水墨线条与丹青墨色 与一般的动画片不同，中国水墨动画突破了当时动画界一贯使用的单线平涂来描绘形体结构的旧框框，让水墨在宣纸上自然渲染流淌，浑然天成，一个场景就是一幅出色的水墨画，没有轮廓线的水墨创造出了一个属于中国风格的时间与空间。利用深浅、明暗的墨容，达到均衡统一而又写意传神的艺术效果。 《山水情》开篇穿着白袍的老琴师从雾气氤氲的背景中走来的场景，背景使用大写意的泼墨，而老琴师除了面部用了详细的刻画，白袍就是用了寥寥数笔的毛笔线描，当风吹过，每一笔就又随风舞动，洒脱、空灵、飘逸，一个清高孤傲的老琴师就跃然纸上。中国水墨动画以墨代色，勾线的用笔与渲染墨色的用笔自然渗透，当墨汁在宣纸上氤氲开来，气韵沿着线条流动，从黑白相辅、虚实相生中能够显出绚烂多彩的艺术效果。而水墨动画这种虚实相生的独特韵味，其节奏主要是通过笔墨深浅、色块大小、色彩浓淡、线条疏密来体现的。 《山水情》的运墨手法炉火纯青，似乎山色空朦，悬瀑流云就在眼前。同时，我国的动画艺术家还用淡彩来为这个黑白世界稍加着色，起到画龙点睛的艺术效果。片中人物腰间的红色束带，浅绿色拂