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西安邮电大学 通信与信息工程学院 通信原理 关于FM调频的研究报告 第八组：韦昉、贾宗林、 吴亮、石旭、魏超、 杨士媛、李晗、李彦波 目录 一、 FM简介 2 1.1 Frequency Modulation 2 1.2 合成技术 3 1.3 基本原理 3 1.4 频谱计算 3 1.5 复合频率调制 4 二、 调频技术 5 2.1 简介 5 2.2 调频技术基础 5 2.3 立体声调频——多路信号 9 2.4 噪声消除技术 12 2.5 Si4700/01 调频调谐器 13 三、 System view仿真 14 3.1 窄带调频的基本原理 14 3.2 解调原理 15 3.3 System View仿真过程 17 四、 基于Multisim的FM调频与鉴频电路设计与仿真 19 4.1 课程设计的研究基础 19 4.2 方案论证及实现 20 4.3 调频基本原理 20 4.4 实验结果与分析 24 五、 FM调频技术的应用 26 5.1 FM无线调频系统 26 5.2 FM收音机 31 5.3 FM调频发射器 37 5.4 FM无线话筒 41 六、 参考文献 51 一、 FM简介 1.1 Frequency Modulation 我们习惯上用FM来指一般的调频广播（76-108MHz，在我国为87.5-108MHz、日本为76-90MHz），事实上FM也是一种调制方式，即使在短波范围内的27-30MHz之间，作为业余电台、太空、人造卫星通讯应用的波段，也有采用调频（FM）方式的。 FM radio即为调频收音机。 1.2 合成技术 频率调制（FM）在电子音乐合成技术中，是最有效的合成技术之一，它最早由美国斯坦福大学约翰.卓宁（JohnChowning）博士提出。20世纪60年代，卓宁在斯坦福大学开始尝试使用不同类型的颤音，他发现当调制信号的频率增加并超过某个点的时候，颤音效果就在调制过的声音里消失了，取而代之的是一个新的更复杂的声音。 今天看来，卓宁当时只是在完成无线电广播发射中最常用的调频技术（也就是FM广播）。但卓宁的偶然发现，却使这种传统的调频技术在声音合成方面有了新的用武之地。当卓宁领悟了FM调制的基本原理后，他立即开始着手研究FM理论合成技术，并在1966年成为使用FM技术制作音乐的第一人。 1.3 基本原理 音频信号的改变往往是周期性的，一个最容易理解音频调制技术的范例是小提琴和揉弦，揉弦通过手指和手腕在琴弦上快速颤动，使琴弦的长度发生快速变化，从而最终影响小提琴声音的柔和度。与“FM无线电波”相同，“FM合成理论”同样也有着发音体（载体）和调制体两个元素。发音体或称载波体，是实际发出声音的频率振荡器；调制体或称调制器，负责调整变化载波所产生出来的声音。载波频率、调制体频率以及调制数值大小，是影响FM合成理论的重要因素。 最基本的FM instrument包括两个正弦曲线振荡器，一个是稳定不变的载波频率fc（Carrier Frequency）振荡器；一个是调制频率FM（Modulation Frequency）振荡器。载波频率被加在调制振荡器的输出上。载波振荡器是一个带有fc频率的简单的正弦波频率，当调制器发生时，来自调制振荡器的信号，即带有FM频率的正弦波，驱使载波振荡器的频率向上或向下变动，比如，一个250Hz正弦波的调制波，调制一个1000Hz正弦波的载波，那么意味着载波所产生的1000Hz的频率，每秒要接受250次的影响产生的调制。制体和载波体都是有频率、振幅、波形的周期性或准周期性振荡器。 在频率调制技术中，调制体的振幅同样对频率调制起关键作用，调制体振幅影响着载波频率调制后变化的深度，假如调制信号的振幅是0，就不会出现任何调制，因此说，就像在振幅调制（AM）中，调制体的频率对载波体的振幅有影响一样，在频率调制（FM）中，载波的频率变化同样受调制体振幅大小变化的影响。 因此，在频率调制过程中，我们可以发现： A. 调制体的频率影响载波体的频率的速度变化。 B. 调制体的振幅影响载波频率的深度变化。 C. 调制体的波形（或音色）影响载波频率的波形变化。 D. 载波体的振幅在频率调制过程中保持不变。 1.4 频谱计算 在简单频率调制中，两个振荡器都只用正弦曲线（Sinusoidal）的波形。不过，由于频率调制技术可以制造出非常丰富的频谱，这使得作曲家也不必用频谱过于复杂的波形完成FM合成。事实上，如用一个频谱成分非常丰富的波形作为调制体来调制另一个声音（载波体），调制后的频谱会极其复杂，以至于听起来非常粗糙、刺耳。 在载波频率的任何一边有一些频谱构成，其间隔距离与调制的频率相一致。这些上边频和下边频是成对地根据调制频率（FM）的泛音数组合在一起的。用数学的语言解释，一个简单的FM频谱显示的频率是fc±k