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论“设计美”的要素 　　摘 要：中国近现代女装的设计审美是与西方近现代服饰文化的发展密切相关的。在清朝统治后期受“洋文化”的影响，女性的穿着打扮发生了变革。其中，皇家等上层社会女性穿着的服饰最能代表当时女性服饰发展的最高水平。因此，本篇论文以末代皇后――婉容的服饰切入，分析当时贵族妇女的旗袍在西方影响下，体现出的服装设计美要素。 　　关键词：“设计美”；婉容旗袍；女性服饰；中西结合；传统满装与时尚 　　清朝是中国最后一个封建王朝。由于满族与汉族长期并存融合，形成了一种复合型的服饰文化：汉族服饰宽袍大袖的宽松结构对满族便于骑射的窄衣紧身服饰相互融合，形成了风格独特的旗袍。清朝后期，满族旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、裾处有多重的滚边，至咸丰、同治年间，镶滚工艺在旗袍上的应用达到高峰时期。清末期，旗女袍服的繁复装饰受到西式服装的影响，社会服饰逐渐变更，日后旗袍演化为融贯中西的新式款型。“旗袍”广义上包含了从清朝的宫廷穿着到近代女性的一种裙装款式。 　　末代皇后郭布罗?婉容，字慕鸿，号植莲，相貌娇美、谈吐文雅、仪态不凡，是一位由中国传统文化和西方思想教育共同孕育的女子，但她的一生如昙花一现。十七岁被正式册封为皇后，嫁入皇宫，四十岁香消玉殒，客死异乡。作为傀儡皇帝的皇后，婉容仅有过十年左右的荣华富贵，其余更多的是精神上的禁锢折磨和情感生活上的孤独凄凉，她从清丽明艳到憔悴枯槁的样子让人唏嘘不已。婉容皇后偏爱穿着旗袍，同时在西方文化影响下，将原有款式进行了修改。她早年期间优雅俏丽，行走在时尚的前沿，并一定程度上影响了近代女装的穿着流行趋势。于是，笔者撷取了婉容短暂一生中，最具代表性的十余年间的服饰作为切入点，进一步揭开20世纪初期（1934年前作为界定）主流的女装旗袍的设计美。旗袍，古时泛指满族、蒙古族、汉八旗男女穿的袍，是一种“衣裳相连”样式的服饰。旗袍由满族妇女的长袍演变而来，是最具代表性、富有民族风情的中国女性传统服装。满族女性传统旗服，追随着时代，承载着中国服装发展的文明，已经成为代表中国服饰的时尚元素。 　　1 近代20世纪初影响服装设计审美的因素与流行的趋势 　　1.1 西方社会文明强势进入中国 　　19世纪末20世纪初，清政府内外交困，国力衰微，摇摇欲坠难以为继。一方面西方帝国主义的坚船利炮攻破了实行闭关锁国政策的清王朝的大门；另一方面国内进步爱国人士积极寻找救亡图存的办法，工人学生运动沸沸扬扬。1911年，辛亥革命最终推翻了中国历史上最后一个封建王朝，末代帝后不得不搬出紫禁城，移居到天津的张园和静园。由于西式服装在中国的普及和对西方文明的崇拜和向往，促使当时人们（包括溥仪和婉容）在服饰穿着上对西方服饰极尽模仿。西方文明对晚清女装的影响主要体现在服饰的中西结合上，传统女装受西式服饰强调形体审美观的潜移默化的影响，新式旗袍在乱世中开始酿成。另外，满族统治政权的消亡，旧式的旗女长袍逐渐被摒弃，新式旗袍应运而生。外国列强的船坚炮利迫使中国打开了对外交流的大门，商业贸易日渐兴盛，洋货源源涌入，临海的港口城市（如天津、大连、青岛和上海等地）的时装服饰发展迅速。 　　1.2 思想观念的改变 　　清王朝的瓦解，人民的思想得到彻底解放，西方文明的普及进一步大众化，传统苛刻的礼教与风化观念被摈弃，解除了在服制上“非旗人不得服其服”的传统衣冠等级制的桎梏。越来越多的汉族贵妇们也钟情于穿旗袍、烫短发。民主思潮的传播，社会历史时期的变革导致服装从强调封建等级差别和繁缛的装饰，转变为服装平民化的程度加强。 　　1.3 社会名流与大众媒体的影响 　　当时的报刊杂志对国内外的时新观念、明星生活时有介绍。这些热门期刊在有意无意中宣扬着服饰上的偶像形象，为服饰的流行起到了推波助澜的作用。皇后婉容作为社会名流之一，经常陪溥仪出席各种场合，她的形象被刊登在报纸上，更被称为“明星皇后”。 　　1.4 女性自由意识的觉醒 　　“五四”新文化运动后，西方文明对传统文化权威的声讨使女性们觉醒，掀起了一股女权运动的浪潮。女子装束开始简练自由、男女平等、女装男性化和机能化。从服装款式的变化可以反映出这一点：旗袍的袖子开始缩短，露出手腕，袍身的长度也减短露出脚踝，服饰整体一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。 　　2 婉容旗袍的设计元素解析 　　根据当时社会政治时局的变化，我们可将郭布罗?婉容十余年的服装穿着大致分为三个不同阶段：步入清宫、移居天津、离开天津。每个阶段的着装造型由于政治环境和场合的变化而有所区别，从中反映出服装设计的趋势和变化。 　　2.1 步入清宫 　　清朝满族旗袍受汉族传统文化，尤其是儒家“礼”的思想影响。儒家学说中的“礼”衣