电视新闻话语叙事语境建构(共3892字).docVIP

电视新闻话语叙事语境建构(共3892字) 一.电视新闻叙事“文本”的特质 现阶段，我国电视新闻“文本”的叙事话语呈现出倾向性、多元化、平民化的态势，其中以叙事视角的倾向性特点最能体现新闻的意义承载功能。“视角”一词本身就带有倾向性和意义感，是叙事主体看待客体的角度、方式，反映了主体的观念与价值取向，最能呈现叙事话语意识形态属性。电视新闻的叙事视角也可以具体分为两个维面，即立场视角和叙事视角。从一般意义上来说，立场视角是指电视新闻特别是事件类的新闻专题作品中，采访对象的选取，事件素材的取舍、详略，作品主题的界定与切入视点等，反映了记者、编导的观点，甚至代表了播出平台的价值取向，最终体现的是新闻媒体所代表阶级的意识形态倾向，也划归为“叙事”视角；对于具体的叙事理论而言，叙事视角则更为微观，包括全知视角、限知视角；内视角、外视角；第一人称叙事和第三人称叙事等叙事人称和语态。电视新闻叙事视角的选取直接影响到新闻事实的传达效果、媒体意见的说服效果，进而影响作品中价值观念的传播和意义建构的最终效果。 （一）电视新闻叙事视角的倾向性 尽管新闻本身包含“客观、真实、公正”等应有之义，但仍然不可避免在叙事过程中带有一定的倾向性。新闻媒体尽可能成为“隐蔽”的叙述者，为受众提供“看上去”客观公正的事实和意见。电视新闻的叙事视角为受众提供观察问题的角度，这种角度本身包含着事实判断、情感倾向，同一事件特别是争议性事件，在不同的立场视角观照下呈现出不同的面相。“9?11”十周年之际，中外媒体的纪念性专题新闻作品体现出全然不同的立场视角。西方媒体倾向于以英雄主义基调进行煽情和歌颂，如Discovery制作的《回首“9?11”：第88层的平民英雄》新闻专题片就以“9?11”中自我营救的平民英雄为切入点，通过采访事件亲历者，用第一人称叙事还原现场，主要目的是纪念重大事件、抚慰灾难伤痛、歌颂英雄主义，以增强民族团结和自信心，与此相似，美国国家地理频道的《“9?11”：消防员的故事》也采取了类似的手法，并且在叙事风格上更为煽情。我国新闻媒体回顾“9?11”的新闻作品呈现出迥异于西方媒体的价值取向和意识形态，在事实建构的基础上更强调意义的建构，更突出对美国制造灾难等“阴谋论”观点的证实或证伪，如上海纪实频道《档案》栏目《“9?11”废墟之上》就以“调查解析”的叙事风格对世贸大厦结构与倒塌速度、空管滞后营救不力等疑点进行剖析，在还原事件、查找疑点的过程中进行质问，并通过专家学者对美国发动反恐战争及其后续负面影响的解读，来延展和梳理“9?11”、“阴谋论”的深远影响和意义。在“9?11”事件的报道中，美国与其他国家媒体的切入点与侧重点具有一定的差异性，这是由于媒体本身所代表阶级、民族、国家不同的意识形态属性所决定的。 （二）电视新闻叙事视角的多元化 从叙事学层面来说，即便是在同一新闻传媒生态环境和意识形态之下，不同新闻作品选取的叙事视角、反映的价值观也不尽相同，主要受到叙述者的个性化特征、受访者的选取、节目定位等因素的影响。在《新闻调查》、《看见》、《面对面》、《杨澜访谈录》等纪实类电视新闻节目中，通常会综合运用多种叙事视角，采取“旁白+调查记者+受访者”的叙述主体组合形式，形成“外显式叙事视角、内焦点叙事视角、第一人称见证人叙事视角”并存的叙事场域。首先，通过受访者的第一人称叙事以及画面语言的场景还原功能，拉近受众与事实之间的距离，并且通过调查记者与受访者之间的交流互动增强“场信息”；其次，调查记者的出镜采访通过对受访者言行、心理作再现式的提问，具有一定的主观性和倾向性，而记者本身的风格往往能够成为电视新闻节目的符号，其个人魅力与叙事风格直接影响了新闻作品的传播效果，个性化的采访风格，极具感染力的内焦点叙事不仅能够提高电视新闻作品的可看性，更可以塑造电视新闻作品的必看性；此外，旁白与画外主持人的述说和评论则以“外显式”叙述者身份赋予事实本身以意义，做出价值判断，起到引导受众舆论的作用，影响他们看待新闻事实的观点和方式，说服受众接受新闻媒体本身的意识形态。2012年兰考大火烧死7名弃婴的新闻引发了社会各界对于袁厉害收养弃婴事件的关注，对袁厉害的同情、肯定甚至是谴责、质疑充斥着社会舆论场，《新闻调查》、《面对面》、《看见》分别对该事件进行了深度报道。作为央视播出平台的三档新闻深度节目，其叙事视角的选择都运用了多元视角“组合式”，但具体作品主题侧重有所不同。《面对面》侧重于新闻事实的还原，见证人的讲述，总体来讲叙事视角较为客观中立；《新闻调查》侧重于对新闻事件原因背景的调查，争议的反馈与破除，更注重官方声音的表达和舆论引导；而《看见》则突出对袁厉害、孩子们等当事人的情感表达，主观性的特写镜头较多，并用背景音乐这一声音