第七章影视剧时空与蒙太奇汇总.ppt

思考与练习： 一、概念： 库里肖夫效应 敖德萨阶梯 心理时间 蒙太奇 高速摄影 低速摄影 二、论述 1、如何理解影视剧的空间？请举出利用空间变化进行叙事的例子。 2、如何理解影视剧的时间？ 3、请分别举例说明高速摄影和低速摄影的叙事表意功能。 4、举例说明电影的时空技巧功能。 5、举例说明如何以造型的方式塑造人物形象。 6、如何安排场面蒙太奇结构？举例说明。 7、如何保证蒙太奇结构的有机和完整性？ 8、普多夫金总结的蒙太奇技巧有哪些？ 9、请以实例说明镜头匹配现象。 * 此处可以画出电影空间示意图：喇叭状向一点收缩再喇叭状长大。 * 此处可以增加埃亨鲍姆的《电影修辞学》内容。 前面曾经提到打乱影视故事时间顺序的闪回和闪前技巧。闪回，是指在某一场景中突然插入另一场景镜头或片段的一种影视叙述手法。闪回内容一般是前一镜头中某个人物的意识或回忆，可以使观众更清晰地感受人物的此刻意识状态。从整体剧情的角度看，闪回的内容往往又起着提供背景信息的功能作用。闪前，是发生在未来时间内的镜头、场景或段落，它可以将人物的精神活动视像化，比如人物对未来的想象或憧憬。有些影片大量使用闪前，甚至形成特定的叙事模式和时空形态。香港导演王家卫的影片就偏爱时间的重构，闪前与闪回交织，形成一种自由处理时间的叙述风格。 三、影视时空的功能与特性举例 无论是电影还是电视剧，都具有把时间转换为空间和把空间转化为时间的独特能力,每一个镜头空间都占据一定的时间，每一段时间又都通过空间内部和外部的动作而延续。因此，影视剧中的时间和空间相互依存，不可能单独存在。 思考：同一空间中的时间性问题（对现实时间的压缩或延伸）；同一时间内不同空间所发生的事情（空间的并置，事件的关联性，交叉蒙太奇）；不同时间和不同空间内发生的事件关系…… 我们前面提到的影视时间的延长、压缩或者停顿，都是为了强调这一时刻的画面空间以引起观众的特别关注，从而实现这些技巧的特有功能，即通过对事件在空间中的呈现的强调，激发出观众某种强烈的情绪或情调。这也是影视剧运用时空技巧的功能之一。 我们再来看一个通过空间选择表现时间压缩的例子。前苏联影片《沙漠苦战记》镜头本节选： 红军十三勇士被白匪包围在沙漠中，领导派穆拉多夫穿过沙漠去找增援队伍。在穆拉多夫出发之后的镜头是这样的： 368（中）烈夫果耶夫问其莫施金：“你怎么想，穆拉多夫一宿能到吗？”其莫施金：“当然能到的了。” 369（全）沙海中的包。 370（字幕）骑马到聂弗斯库雷需要五个钟头。 371（全）沙海，一匹死马。 ----- 374（字幕）步行得十二个钟头。 375（全）沙漠上的脚印 376（全）脚印过了沙丘 377（全）水壶 378（全）脚印 379（全）帽子 380（全）脚印 381（全）弹盒 ----- 385（中）穆拉多夫躺着----- 影视剧运用时空技巧的功能之二，是通过延伸现实时间来表现人们的心理时间。前苏联影片《雁南飞》里，鲍里斯牺牲前的那个场景便是很好的例子。 影视时空技巧的功能之三，通过选取时空关键点来表现人类情感或事件的发展变化。如奥逊·威尔斯导演的影片《公民凯恩》，通过凯恩和苏珊用餐的八个镜头，揭示了两人九年间夫妻情感的变化过程。 《公民凯恩》 镜头本节选 52、内景 凯恩家——早餐室——白昼——1901 凯恩身着白领带和燕尾服，艾米丽穿着正规的服装。凯恩正为艾米丽倒一杯牛奶。当他倒好牛奶后，倾身向前，戏弄地吻她的后颈。 艾米丽（害羞地）：“查尔斯！去，回到你的座位上去。” 凯恩：“你真美！” 艾米丽：“我不可能。我过去从来没有一个晚上参加过六个宴会，我从来没有呆过这样晚。” 凯恩：“这只是一个习惯问题。” 艾米丽：“你看仆人们会怎么个看法？” 凯恩：“他们会认为我们过得很愉快。对吗？” 艾米丽:（撒娇地笑了笑）“亲爱的，我不明白你为什么要马上去报馆？” 凯恩：“你真不该嫁给一个办报的人。他们比水手还要糟。我绝对地爱你。”（两人相对而视） 艾米丽：“查尔斯，就是办报人也得睡觉嘛。” 凯恩（仍然望着她）：“那我给伯恩斯坦打个电话，让他把我的约会推迟到中午——现在几点啦？” 艾米丽：“不知道——很晚了。” 凯恩：“是很早了。” 53、（化入）内景 凯恩家——早餐室——白昼——1902 凯恩和艾米丽——不同的服装——不同的早点。 艾米丽：“查理，你知道昨夜你说去报社十分钟，你让我等了多久吗？真的 ，查尔斯，鲍德曼是请我们赴宴的，而不是过周末。” 凯恩：“我娶了个好姑娘。” 艾米丽：“查尔斯。如果我不信任你——你深更半夜在报社里干什么？” 凯恩：“亲爱的，你唯一的通讯员就是《问事报》。”（化） 54、内景 凯恩家——早餐室——1904 凯