贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他声音》的分析及演唱.pdfVIP

Abstract Bellini is a great Italian opera composer in the early of 1 9th century．In Bellini’S opera， the soprano aria iS his most good writing and most representative．In his”Puritan”，the soprano aria,1,ears his voice”is a popular soprano aria segment，is internationally renowned soprano，deducted by many famous soprano singers as their concert repertoire， possess numerous fans．Through introducing the background and the relationships described，character analysis，and structure of music in this aria’melody development． singing processing，emotional expression and other aspects，with my singing feelings， trying to explore these arias art features and performance technique，to express my understanding of this opera arias and my concert experience． Key words：Bellini，El Vina，Puritans，ears his voice，Aria H 前苦 贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声音》的分析与演唱 ．1‘—- 翮 青 贝利尼是十九世纪意大利重要的作曲家之一，歌剧是他创作的主要领域。其中， 《诺尔玛》、《梦游女》和《清教徒》是三部极具代表性的作品，其剧情都是围绕着 剧中女主人公的爱情和命运而展开的。贝利尼在刻画人物尤其是女性人物形象的戏 剧手段和演唱技巧等方面具有独特的创作特点，对其具有代表性的作品之一《耳边 响起他的声音》的分析与研究对我们今后的学习与演唱有着非常重要的意义。 本文选取贝利尼的歌剧《清教徒》中女高音咏叹调《耳边响起他的声音》为研 究对象，并对其进行全面的探索和研究，是因为在演唱此咏叹调的过程中感觉到对 贝利尼歌剧作品缺少足够的学习和理解；其次是因为音乐家与剧作家成功的艺术创 造为我们提供了可贵的原始资料，另有国内学者的研究为本课题提供了一些的理论 依据：(1)咏叹调《耳边响起他的声音》的创作背景及特点方面有：李莉：生死的 契约，负心的绝唱——贝利尼和《清教徒》；赵路路：浅析贝利尼女高音咏叹调的 艺术特色； (2)贝利尼的创作风格方面有：朱春妮：试论20世纪初期歌唱风格的美 学观念——以贝利尼歌剧《梦游女》中“啊，真不敢相信”为例； (3)演唱处理和 艺术表现方面的有：陈磊：贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的分析与演唱；同时著 名歌唱家玛利亚·卡拉斯、琼·萨瑟兰、卡巴耶、格鲁贝洛娃、琼·安德森为本文 的研究提供了演唱基础，她们对作品的高超的艺术表现和在声乐艺术上的修养给人 以美的享受，为我们日后的学习及演唱奠定了良好的基础。 贝利尼的歌剧《清教徒》中的女高音咏叹调《耳边响起他的声音》是笔者在硕 士学习期间重点学习的对象和音乐会曲目，本文拟从歌剧的剧情、角色关系和人物 性格以及女高音咏叹调选段《耳边响起他的声音》的表现手法到声音的塑造；舞台 表现的方式；情感把握等方面展开分析，同时也会加入笔者的学习体会，希望本文 能够对人们深入理解贝利尼的声乐作品起到有价值的参考作用，并对歌唱者在诠释 贝利尼的声乐作品时提供一些演唱上提示与帮助，从而引发更多学者对贝利尼歌剧 音乐作品的思考与研究。 青岛人学硕I：学位论文 第一章贝利尼的生平及歌剧创作 第一节贝利尼的生平 温琴佐·贝利尼(Vincenzo Bellini，1801．1835)是十九世纪上半叶意大利著名的作 曲家。1801年11月3口生于意大利西西里岛的卡塔尼(Catania)，贝利尼的祖父和父 亲都是专业音乐家，从小就饱受音乐熏陶，三岁就开始进行音乐学习，五岁开始练 习钢琴，七岁就跟从祖父学习作曲，很早就显示了他非凡的音乐天赋。1819年十八 岁的贝利尼在西西里一位贵族的资助下，在那不勒斯的圣塞巴斯蒂亚诺音乐学院学 习，他先后跟随富尔诺(Giovanni Fumo)、康第(Carlo Conti)、特里托(Giacomo Tri