论通俗唱法对传统唱法借鉴、融合及创新论文.pdfVIP

中文摘要 本文通过对传统唱法与通俗唱法的分析和比较，指明传统唱法与通俗 唱法之间的共同特性，以及通俗唱法在借鉴与融合中获得新的生命，指出 二者之间切实可行的技术转换训练方法，点明通俗唱法的独特性在于它以 情为基，以个性为生命的演唱方式。 关键词：传统唱法，通俗唱法，融合，创新，训练方法 Abstract ThrOugh the analyses of and cOmparison between traditional singing method alld popular singing method，the thesis points out cenain Common features of the two，as weU弱how popular singing method gets reborIl by leaming and blending．Me锄while it indicates practiCaltraining techniques for naturaJ conVerSlon Ot the tWO metnOdS，ClearlV Statlng tnat pUpUlar Slnglng ， 一 - I 一 一 method is based on emotions aIld lives fof personality’which makes it unique． Keywords：traditional sin酉ng，P叩ular sin百ng，Illtegration，iIlIloVation，Training Methods Ⅱ Ⅲ2洲4?8Ⅲ4Ⅲ4忡7Ⅲi1㈣Y 绪论 笔者曾在大学本科阶段主修美声唱法，大学毕业后开始致力于通俗唱法的探索和实 践，并在1998年全国青年歌手电视大奖赛通俗唱法比赛中获奖。在不断的研究和实践 中，对传统唱法和通俗唱法二者间的借鉴、融合及创新有一定的体会，并在教学实践中 进一步做理论上的总结。由此决定以《论通俗唱法对传统唱法的借鉴、融合及创新》作 为本人的毕业论文。与广大同行共同探讨。 本文论述的传统唱法，指的是民族和美声的唱法，所谓民族唱法，顾名思义就是以 本民族传统的民间唱法(不同的发音，咬字，行腔规律的演唱方式)为基础的演唱方法， 它以追求嗓音的甜美脆亮，行腔的韵味十足，注重情、声、字、腔的融合一体为准则。 而美声唱法则以意大利民歌唱法为基础的科学演唱方法，它直接从意大利文Bcl C肌t0 翻译过来，意为“美好、完美的歌唱”，其音色洪亮，透彻，适用于表现严肃的、戏剧的、 重大的内容f11。长期以来，传统唱法在一定程度上占据了更多地声乐的统治地位，成为 年轻人追求美妙声音的标准训练方式。而通俗唱法的历史，在西方形成于十九世纪初叶， 就当时而言，古典和通俗的歌唱方法，并没有什么根本上的区别，进入十九世纪二十年 代后，通俗歌曲的演唱者才开始使用话筒，不需要刻意追求完美的音色，也不需要传远的 音量，二者在演唱风格上逐渐形成了分野． 80年代初期，我国的声乐工作者以“美声唱法”、‘民族唱法”、‘通俗唱法”三种类别 划分不同的演唱方式，获得声乐界的广泛认同。尽管直到现在人们还在为这三种唱法的 划分争论不休，但他们在实践中都发现三种唱法其实是共通的，可以通过调整发声体的 位置和共鸣腔体，运用不同的技巧，达到～种“科学的唱法”，这种观点日益为广大的声乐 工作者所接受，并开始实践。随着中国大量的流行歌曲的问世和许多演唱者的尝试和探 索，出现了许多转型歌手(原先是学习民美唱法的后来改唱通俗)甚至出现了三种唱法 完美跨界的歌手如谭晶等，许多声乐工作者也开始深思传统唱法与通俗唱法之间的共性 与个性问题，以及二者之间的技术如何转换等问题。 第一章通俗唱法与传统演唱模式的互通 就传统唱法而言，已经形成了一套严格的声音训练体系，可以以沈湘教授总结的八 个字“通、实、圆、亮、纯、松、活、柔”为规范【2】，而通俗唱法在声音上的要求显然没 专有这么严格，尽管二者在各个方面有很多差异，但它们之间还是有很多共性的。 1．1声音训练的互通 1．1．1声音要求的共通性。 通俗唱法很讲求个性，歌者在音色上的差异很大，风格也不同，但在声音的通畅、结 实、柔和、圆润、松弛、灵活自如，音色的纯净透明上的要求显然与传统唱法一致。只 是它们之间各自要求达到的程度不同，但基本上没有一个通俗歌手愿意把自己的声音变 得更加含糊不清(故意营造某种风格例外)。比如斯琴格日勒演唱的《山歌好比春江水》， 她的声音既结实又圆润，而不是声嘶力歇，全部用噪子的干喊。再比如毛阿敏的演唱， 她演唱的《渴望》家喻户晓，吐字清晰，松弛通畅，声音的运用灵活自如，娓娓道来， 亲切随和，音所流处，皆为深情，成为传唱一时好歌。她的演唱借鉴了传统唱法中的对 声