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育英医院的庭院修长的科林斯列柱顶着圆顶拱构成的优雅连拱廊，每个拱的中心点和三角楣饰正上方是朴素的长方形窗户，这也是开文艺复兴建筑风格之先的建筑物。 帕齐礼拜堂文艺复兴风格建筑物的教科书，帕齐礼拜堂看不到中殿 和侧廊，而是一个顶着圆顶的正方形建筑体，不过这个圆顶使用了三角穹窿，圆顶下方圆圈的圆心就是礼 拜堂的中心点；建筑物从每个方向看过去都很完整。除此之外，尺寸也都很精确：圆顶下面的正方形高坛占教堂总宽度的一半。墙壁、拱和地板上深色调的装饰性带饰显示了比例，这种墙面的精确处理塑造出教堂的气氛。 圣安德烈亚教堂这里出现了古罗马的ABA母题，其后上百栋文艺复兴建筑物的外观也都出现了这个母题：低拱——高拱——低拱；壁柱——窗户——壁柱；角楼——圆顶——角楼。 鲁伽莱大厦阿尔贝第在顶端设计了一个突出的檐口，遮住了屋顶。这成为文艺复兴建筑的另一项特色，让大厦呈现一个集中的四方形轮廓。维楚威斯认为某些柱式适合某种建筑物，这种观点在文艺复兴时期再度盛行 威尼斯大厦庭院如果文艺复兴大厦的外观令人敬而远之，一旦进入庭院，感觉就完全不同了；大富人家有礼、好客、优雅的生活，让人忽略了建筑物监狱般的外观。 圣彼得修道院这座小型建筑物刻意模仿古罗马的灶神庙，独立坐落在庭院，一层层阶梯上升至一个圆形基座，其形式是一个由多立克列柱围绕的鼓形环，以一圈栏杆饰边，鼓形环借着栏杆升高，上面冠以一个圆顶——可说是最灿烂的建筑瑰宝。 圣彼得教堂象征了文艺复兴时期罗马的精神浮华和世俗强权。设计强化了柱子，又建了中殿拱顶和支撑圆顶的三角穹窿，还把圆顶的设计从古典的半球形改成了用具肋筋的弧形，比布拉曼帖的原始设计高出9米。 罗伦佐图书馆阶梯米开朗基罗刻意创造出阅览室不可或缺的充足光源和宁静气氛，成为后来许多大学图书馆的典范。前室有三重阶梯，墙面一分为二，上半段是柱子，下半段是托座，这种柱子不具支撑作用，纯粹用来分辨楼层，是颇具创意的做法。 梅迪奇礼拜堂圣罗伦佐教堂，佛罗伦萨，公元1519年 泰府庭院泰府庭院装饰细节，矫饰主义的集合的圆柱和滴下的楔形石，曼图亚，公元1525-1534年 圆柱旁的马西莫大厦它有一个前所未见的弧形正面。中间插进一个不规则的门廊，从正中央进去是退缩的前门，入口两侧由内往外各是一对圆柱、一块空间、一根圆柱。一楼的一排窗户并不特殊，不过最上面两排窗户是从建筑正面凿出的水平长方形，感觉好像框在石头相框里，下排的石框有羊皮纸那种漩涡形曲线。 圆顶别墅圆顶别墅是一栋对称的建筑物，严守阿尔贝第的规则和精神，创造了一个世俗活动的理想地点。他控制了这些古典原则，而不是被原则控制，仿佛他从维楚威斯的规则和古代典范中提炼出古典主义的精华，再把这纯粹无色的精酿举到光亮处。他的建筑物以优雅见长，有钻石的特性——冰冷，同时闪闪发光。 救世主教堂这栋坚固而醒目的建筑物有一个圆顶，夹在两座小尖塔之间，底下的独特西向正面由一系列神庙正面交叉而成的。这种构图兼用了巨柱式和小柱式，极富创意，超越了矫饰主义——可说是独一无二。 帕拉底欧可称为文艺复兴风格的代表人物，他为欧洲创造了一个个最流行的建筑母题——帕拉底欧母题，一扇中央的拱形窗或开口两侧各有一扇平顶窗。接下来的几百年，这成为大型宅邸使用最广、效果也最好的特色。帕拉底欧的设计对其他国家有重大影响，我们大可视他为古典风格的象征，因为他展现出文艺复兴时期建筑物最重要的两个特质：精确性和集中式平面设计。不过他仿佛不费吹灰之力就达到这种效果，这也使他的作品有了一种在严谨正式的古典建筑中已经消失的人性色彩。  从观景台看佛罗伦萨，可见大教堂的圆顶，公元1420-1434年，布鲁内雷斯基设计兴建，当时他正在开创新的设计和品位。把圆顶放在八角形鼓型环上，而且不使用任何三角穹窿。他发明出一种复杂的木造形式，在其内外各包上一层八格式圆顶砖石壳。另一个不同点是这种圆顶在关键点上用一系列加强支撑力的链 条把砖石肋筋系在一起，也就是用铁链固定木箍筋或石箍筋。顶端的小圆顶由砖石制造，发挥类似镇纸的效果，把相当尖的圆顶压在一起，防止它散开来。