被叙述的历史---从类型抗战片中管窥日本民族形象讲述.doc

被叙述的历史从类型抗战片中管窥日本民族形象 ? ? ? ? 一、引言 二、类型电影 三、影视作品的三个时期 （一）、“五四” 前后——妖魔化的他者形象 （二）、新中国成立初期——小丑化、脸谱化的形象 （三）、改革开放之后——多样化、多维度的形象 四、形象形成的原因以及影响 （一）、“妖魔化”源于中国人民的恨以及渴望自由的愿望 （二）、“小丑化”、“脸谱化”表现为中国民众解放后的自恋心理以及对日本仇视的典型化 （三）、“多样化、多维度”存在于稳步发展的新中国 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 被叙述的历史 ??????????????? ?---从类型抗战片中管窥日本民族形象 [摘 要] 中日关系既源远流长又复杂多变，而抗日战争是中国近现代史上最艰苦、最漫长的一场对外战争，因此呈现于中国现当代影视作品之类型抗战片中的日本民族形象，就在中国民众的集体心理影响下有了异常鲜明的时代特征和阶段性的特点，类型抗战电影也成为我们民族抗战的一面镜子，成为透视我们民族心理变化的一个窗口。这些类型抗战片也因此折射出中国人对时代、民族精神的认识，也反映出人们对人性、对战争、对民族关系认识的不断探索与发展。 [pick to]? Relations between China and Japan has a long history and is complex and changeable, and the war of resistance against Japan in modern Chinese history is the most difficult and most long a foreign war, So modern and contemporary Chinese film and television works on the types of Anti-Japanese War in Japan national image, in China the people under the influence of the collective psychology is abnormal distinct features of The Times and the characteristics of the stage, Type resistance will also be our movie national armed resistance of a mirror, become our national psychological change perspective a window. These types of resistance and therefore the Chinese to age, reflects the national spirit of understanding, also reflects people to war, about human nature, of national relationship of constant exploration and development of knowledge. [关键词] 类型抗战电影,中国现当代影视,日本民族形象,中日关系 [key words] type resistance movies, Modern and contemporary Chinese film and TV, Japanese national image, Sino-japanese relations ? 一、引言?? ? “直至20世纪50年代，世间还流转着这样的说法：打开东亚地图，会发现中国和日本被一种特殊的关系连接在一起，日本的图形就像一只狐狸，中国的图形像一只公鸡，公鸡早晚要被狐狸吃掉；反而观之，日本又像一条肉虫子，肉虫子早晚难逃被公鸡啄食的命运。总之，无论日本吃掉中国，还是中国吃掉日本，在东亚只能留其一，不能存其二，所谓一山不养二虎，独木难栖双禽者也”（蒋立峰《中日关系三论》）。这种说法是东亚近代史上的中日关系因日本的侵略而交恶的历史现实的反应。那么历史上的中日关系究竟是怎样一种现状，这样的一种中日关系在民众中又是怎样的反应，以及在这样的侵略与被侵略中中国人民对此是怎样的想象，这些在中国的影片中得到了极致的反映，特别是中国的类型抗战片！ ? 二、类型电影 ? 类型电影产生于美国，是好莱坞全盛时期所特有的一种电影创作方法，实际上就是一种艺术产品标准化的规范，即按照不同的类型的既定要求而创作出来的影片，它不是电影艺术规律总结或概括后的名词，其本质是一种拍片方法，一种艺术产品标准化的生产规范。类型电影三个基本要素:公式化的