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江西师范大学高等教育自学考试本科毕业论文（设计）题目：浅谈张爱玲作品中的女性人物专业：汉语言文学学生姓名：邹永芳准考证号： 246511300167 指导教师：詹艾斌2016年11月12日目录摘要……………………………………………………Ⅰ关键词…………………………………………………Ⅰ正文…………………………………………………………1一、新现实主义与池莉…………………………1二、女性意识的突显和发展……………………5三、结语…………………………………………8参考文献…………………………………………………… 9致谢…………………………………………………………10中文摘要张爱玲，这位中国20世纪最传奇、最优秀、最沉静的女作家一生为我们留下了大量脍炙人口的作品，如小说《十八春》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《怨女》、《沉香屑?第一炉香》、《沉香屑?第二炉香》、《色?戒》，散文集《流言》等。纵观张爱玲的小说世界，我们发现其女性形象无不在物质生存与寻找女性自我中苦苦挣扎着。从张爱玲早期创作来看，女性自我意识明显占据主导地位。《霸王别姬》中虞姬自杀则是这一时期的典型。到了创作的高峰期，张爱玲深切体会到在男权社会里女性艰难的生存困境，也意识到在物质生存面前，女性自我的无力感。白流苏、曹七巧等都是这类女性。在张爱玲创作的后期，她冷静地审视和还原了以曼桢为代表的现代职业女性的生存境况和自我意识，在物质生存与自我中找到了相融点，同时也透出现代女性寻找自我归宿的希望之光。张爱玲的家庭和爱情婚姻带来的人生悲凉感是其作品中女性苍凉命运的表层原因；张爱玲意识到“她的时代”“仓促”，感到“惘惘的威胁”是其作品中女性苍凉命运的深层原因。她的小说，常常以婚姻感情为经，以世态人情为纬，演绎出一出出凄美动人的爱情故事。她笔下的主人公大都是没落的旧式淑女，其传奇般的爱情故事常常以女主人公宿命般的凄凉结局收尾，如《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等均是如此。她常常以细腻精致的笔触为我们勾勒出一幕幕旧上海的场景：湿滚滚的小巷、斜晃在玻璃纸上微微的夕阳、镂着雕花的窗杈、飘着裙裾的旗袍……将都市万般繁华下的凄清苍凉和温柔富贵下的凄情哀婉表现得淋漓尽致。【关键词】?张爱玲?女性?命运?浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲的小说风格多带悲剧色彩，其叙事风格可用“苍凉”二字概括。虽然每一部作品中的人物经历着不同的事情，然而他们无一不带有悲剧色彩。在张爱玲笔下，有一类人物特点尤其突出——女性人物。她笔下的女人们因袭了女性生理、心理的历史陈迹，一代又一代地挣扎、堕落，无论怎么样都没有出路。分析张爱玲的作品，不难发现多数作品都细腻的描写了爱情，但张笔下的爱情故事又与其他人的你侬我侬，和满结局大不相同，而带有一种命定的苍凉、哀情之意。其小说的女性形象没有自我，她们大多都是通过附依男人，借助婚姻的手段来求得生存方式，满足自身的物质需求。无可否认，张爱玲小说女性的生存意识十分坚韧。“张爱玲的小说散文已一再言明她的女性形象是现实狡猾的求生存者，而不是用来祭祀的生活牌位。”然而，她们在与现实的较量中，往往会不自觉地丢失了女性自我意识。如《霸王别姬》里的虞姬、《金锁记》里的曹七巧、《倾城之恋》里的白流苏、《十八春》里的顾曼桢、《花凋》里的川娥等等，这些女性人物形象的塑造，其实也是张爱玲自己对于女性自我生存意识的思想转变。通过人物的一系列遭遇，她告诉人们：在生存面前，女性的真正归宿在哪？应该如何寻找这种归宿？张爱玲笔下的女性人物形象颇多，下面我们就从年龄层次的划分来浅谈张爱玲笔下的女性人物。第一类——少女形象。如葛薇龙、许小寒、郑川嫦等。《沉香屑?第一炉香?》中讲述了葛薇龙为了完成学业而投靠了姑母梁太太，从而由一个单纯的中学生沦落为一个浪荡的交际花的过程。从一个原本洁身自好，“外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”“只要我行得正，立得正，不怕她不以礼相待”的那个葛薇龙，变成了一个完全失去自我，被金钱，各种好吃的好玩的诱惑到失去自我的交际花。这种沦落不单单是为了求得生存而被荒淫无耻的姑母梁太太强加给她的，更多的是葛薇龙自己的一种心理欲求。这些“普通女孩子所憧憬着的一切的迷恋，是止不住的欲望”。就像文中说到的那样：“薇龙忽然起了疑心----她生这场病，也许一半是自愿的；也许她下意识地不肯回去，有心延挨着……说着容易，回去做一个新的人……新的生命……她可不像从前那么思想简单了。”在内心深处，葛薇龙一直清醒地知道自己的堕落，然而在物质的诱惑下，也为了把自己嫁出去，她心甘情愿的为姑母利用，成为自己一开始不耻的一类人。“从此以后，薇龙这个人，就等于是卖给了梁太太与乔琪，她整天忙着，不是替乔琪弄钱，就是替梁太太弄人。”真正的由一个天真不谙世事的中学生堕落为浪荡的交际花。《花凋》里描写的是一