影片中非技术性因素解题.ppt

影片中非技术性因素;; 主题的内涵; 主题特点;怎么做？;7、在一个什么样的层面上，我们认为可以充分的理解影片所要传达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？ 8、我们在视觉生理和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？ 9、影片中你认为最优秀、最值得你学习的是什么，影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你感兴趣的东西？ 10、除了公众对影片的看法，你有什么不同的意见，你认为影片中最大的不足是什么？ ;情节含义;情节点（Plot Point）在电影或电视剧的编剧术语中特指一个事变或事件，它被紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。;《卧虎藏龙》;镜头1：管家与秀莲从走廊走进书房，玉娇龙站在书房大厅。 管家：贝勒爷说就搁这屋。 镜头2：管家与秀莲站在书房门口。 管家：您？ 镜头3：玉娇龙站在书房大厅，转过身。 玉娇龙：我是府上接的客…… 镜头4：秀莲抱着剑站在门口，传来画外音：是玉府的小姐。 镜头5：管家与秀莲的近景。 管家：这是贝勒爷的书斋，姑娘您？ 镜头6：玉娇龙（近景）：外头人多我头晕，想找个清静的地方透个气。 镜头7：管家与秀莲的近景。 管家：小的是铁府管事德隆，这也是贝勒爷的客。 镜头8：玉娇龙点头示意。 ;镜头9：秀莲点头示意。 镜头10：青冥剑特写。 镜头11：玉娇龙接过剑。 玉娇龙：这么沉，剑不就是片薄铁吗？ 镜头12：秀莲：沉的是剑柄，剑身倒也不是片薄铁，剑走轻灵，并且他 算是轻的，你没摸过兵器就觉得他沉。 镜头13：玉娇龙：谁说我没摸过兵器，摸过的！我爹在新疆家里养过府兵，摸他们的兵器，也玩。这剑套真好看。 镜头14：秀莲：再好看也是兵器，刃上染了血你就不会说它好看了。 镜头15：剑横在玉娇龙的面前。 镜头16：秀莲耍着剑：这把剑有四百年的来历。 镜头17：玉娇龙（过肩）：真好看！你刚才说这把剑是归？ 镜头18：秀莲：原本是我恩兄李慕白的，现在他送给了贝勒爷。 镜头19：李慕白？我在新疆都听说过他，大名鼎鼎的！可他为什么把这把剑给了贝勒爷呢？ 镜头20：秀莲：说多了你也不懂。 镜头21：玉娇龙：于姐是使剑的吧？ ;镜头22：秀莲耍着剑：我使双刀，剑法我略通一二，李慕白的武当玄冰剑法真是得有这把剑才行啊。 镜头23：玉娇龙略有所思：是吧！在江湖上走来走去的是不是很好玩？ 镜头24：秀莲：走江湖靠的是人熟，讲信、讲义。 镜头25：玉娇龙特写。 镜头26：秀莲：应下来的就要做到，不讲信用可就玩不长了。 镜头27：（摇、跟镜头）秀莲跟玉娇龙站起来向里屋走去。 玉娇龙：我看书上都是这么写的，遇上不服气的就打。 秀莲：买书的不那么写书就没法子卖了。 玉娇龙：我看你就像书里的人。 秀莲：洗不上澡，虱子跳蚤咬的睡不着觉，书里也写这个？ 镜头28：玉娇龙：你知道我说的是什么，我就要嫁人了，可是我还没过过我自己想过的日子。 镜头29：秀莲：我听人说起过，恭喜了！ ;镜头30：玉娇龙近景。 镜头31：秀莲：嫁人是大事，女人一辈子总是要嫁人的。 镜头32：玉娇龙：于姐还没嫁人吧？ 镜头33：秀莲：你看呢？ 镜头34：玉娇龙：没有！嫁了人还能跑来跑去的？ 镜头35：秀莲：说你不懂事吧又懂点事！ 镜头36：玉娇龙近景。 玉娇龙：娇生惯养、桀骜不驯、性格乖张、不遵守江湖规矩的女人 俞秀莲：成熟、睿智、深沉、温柔的女性形象 ;细节定义;细节分类;3、物象细节 日本导演黑泽明在电影《罗生门》中运用了极其精湛的导演技巧，其中很重要的一点就是在电影中多次用到了“太阳”这一物象，并反复穿插了太阳的特写镜头。京町子扮演的真砂看着太阳遭到蹂躏，当她被耀眼的阳光照得视觉模糊的时候，摄影机调转镜头，把多襄丸满脊背的汗珠——同样在阳光下闪闪发光——拍得就像钻石一样美丽。并且让真砂的手抚摸着那满是汗珠的脊背，暗示她处于心醉神迷的境界。这是发生在刺目的阳光照射之下的冲突或者说罪恶，黑泽明的伟大发现就在于阳光在表现罪恶时无与伦比的力量，以致后来日本电影界纷纷效仿。太阳这一 物象 出色而恰到好处的运用，使太阳成了形成这部影片风格的重要元素。 4、情景细节 在黑泽明的电影《生存》里，当听医生说自己患了癌症之后，勘治马上回忆起了自己曾经是怎样深深地爱着自己儿子的一幕一幕。影片展现了一系列往日的生活场景，这是影片中最有感情色彩的场面之一，导演细腻地表现了一系列的生活细节，这些往日生活的细节的铺陈，尤如一波一波的海浪不断冲击着观众的情绪，产生了强大的