6中外设计史6——文艺复兴汇编.pptVIP

第六单元 —原意为重新出生 意大利文艺复兴建筑 年代： 以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。 风格特征： 抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。 兴起原因： 教会严格控制人们思想，激起资产阶级与平民的不满 第一节：文艺复兴早期建筑 早期（15世纪），以佛罗伦萨为中心 意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑:美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸的典型作品。建筑师是米开朗基罗。 教堂建筑:巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。  佛罗伦萨主教堂的穹顶标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。 15世纪，伯鲁乃列斯基（Fillipo Brunelleschi)着手设计这个穹顶。 为了突出穹顶，砌了12米高的一段鼓座，连同采光亭在内，总高107米，成了整个城市轮廓线的中心。 一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。 　　 这座穹顶的历史意义是： 第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心； 第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。 育婴院，1419，伯鲁乃列斯基 巴齐礼拜堂1420，伯鲁乃列斯基 它的形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18.2m*10.9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4.8m*4.8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m 巴齐礼拜堂主立面 正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽，发一个大券，把立面分为两半。并突出了中间。 圆锥形的屋顶、圆柱形的采光亭和鼓座、方形的立面，立面上又有圆券和柱廊方形开间的对比。所以立面包含多种几何形，对比鲜明。 巴齐礼拜堂室内：内部墙面是白色的，但壁柱、檐部、券面等都用深色，突出疏朗的构架。室内以穹顶为中心，形成了颇具变化的内部空间。 美狄奇府邸（Palazzo Medici,1430~1444)建筑师：米开朗基罗 建筑特点： 四合院式布局，共3层，临街建造； 平面紧凑整齐； 外墙粗矿； 内部装饰华丽。 美狄奇府邸底层平面图 美狄奇府邸院内走廊 美狄奇府邸临街立面墙体全部用大理石砌筑，底层粗糙，表面起伏达20cm，砌缝很宽。二层平整，但砌缝仍有8cm宽，三层光滑而不留砌缝。 出檐深远。 美狄奇府邸的室内装修富丽堂皇 美狄奇府邸室内 文艺复兴盛期建筑 15世纪末～16世纪上半，以罗马为中心 坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。  坦比哀多Tempietto,(1502~1510)建筑师：伯拉孟特 坦比哀多是文艺复兴盛期，纪念性风格建筑的代表作。 它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。 平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式。 集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感很强，建筑物虽小，但有很强的层次感，附于多种几何体的变化，虚实映衬，构图丰富。 环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相连，从下而上，一气呵成。浑然一体。他的体积感的完整性，并采用多立克柱式，使他显得十分雄健刚劲。 高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中时形式，在西欧是前所未有的大幅度的创新，当时就赢得了很搞的声誉。  坦比哀多对后世的影响 法尔尼斯府邸（palazzo farnese,1520~1580 法尔尼斯府邸门厅 法尔尼斯府邸内院券廊 雕刻家刚健的建筑 米开朗基罗设计的劳伦齐阿娜（Biblioteca Laurenziana）图书馆 劳伦齐阿娜图书馆室内 劳伦齐阿娜图书馆室内楼梯 文特拉米尼府邸（pa