2016年度北京电影学院考研辅导班课程笔记汇编.docVIP

2016年北京电影学院考研辅导班课程笔记汇编 《女篮号》是他的成名作，也是中国第一部彩色体育故事片， 《红色娘子军》是他的前期的重要作品吧缜密的导演构思、娴熟的镜头技巧，描写 30 年代海南地区一个苦大仇深的女妈吴琼花成长为无产阶级战士的战斗历程， 获得首届百花奖的最佳故事片、导演奖。 《天云山传奇》是他的另一部重要作品，通过三个女性的目光来表现罗群，内涵深厚，艺术感染力强，在形式上也有新的突破。 《高山下的花环》描梁三喜、赵蒙生为代表的当代军人，表现他们真实的思想感情和“位卑不敢忘忧国的”崇高精神。 196 《文汇报》对 “ 谢晋模式 ” 的讨论： 朱大可《谢晋模式的缺陷》 ： 谢晋电影的码 道德情感密码 总是按 特定程序编排即 好人蒙冤- - 价值发现- - 道德感化- - 善必胜恶，谢晋向观众提供的是一种化解社会冲突的奇异的道德神话；谢晋电影儒学的标志是妇女的造型是老式女人的标准图像和男人的附属。 江俊绪《谢晋电影属于时代和观众》 李俊： 《农奴》 《闪闪的红星》 《归心似箭》 水华：第三代导演中的艺术精致追求者。冷峻与热闹相间，现实主义的精雕细刻与不可遏止的憎爱情感的外化表现。突出贡献是建立起以民族情感、民族生活内容支撑而成的富于民族 风格的影像，架通了民族化和艺术化的电影桥梁。共 7 部电影《白毛女》 《土地》 《 林家铺子》 《革命家庭》 《烈火中永生》 《伤逝》为纪念鲁迅诞辰 100 周年《兰色花》 崔嵬：壮阔豪放和浓烈刚毅，以发自内在的豪情构筑生活化的故事，注重个体化的形象刻画， 对个性气质的特别关注。 《青春之歌》 》 《小兵张嘎》 。表演的风格独具，如《宋景诗》里的宋景诗， 《海魂》中的窦二鹏， 《老兵新传》中的战长河， 《红旗谱》中的朱老巩朱老忠父子。 凌子风：豪迈狂放，不拘一格，名著如我。 《中华儿女》 《红旗谱》 《边城》 《骆驼祥子》 《春桃》《狂》 成荫：《钢铁战士》《南征北战》（老版好，新版差）《上海姑娘》《西安事变》 王苹： 《柳堡的故事》 武兆堤：1955《平原游击队》1964《英雄儿女》1971《沙家浜》原著《钢铁战士》 苏里：《平原游击队》 《我们村里的年轻人》 严寄洲：文革前《战斗里成长》《野火春风斗古城》“不赔钱的导演” 王炎：《战火中的青春》《独立大队》《从奴隶到将军》《许茂和他的女儿们》 王家乙：《达吉和她的父亲》 、 《小字辈》1960《五朵金花》 林农：《党的女儿》《甲午风云》《兵临城下》70年代《艳阳天》 于彦夫：编剧《新局长到来之前》 张骏祥：《翠岗红旗》 、编剧《鸡毛信》 、 《六十年代第一春》 、《白求恩大夫》 李俊：《许茂和他的女儿们》 吕班：为新中国喜剧打开连接讽刺传统和现实新路《新局长到来之前》 《不拘小节的人》 《未完成的喜剧》 汤晓丹：战争题材导演。60 年代《渡江侦查记》和《红日》 ， 《南昌起义》 ，与成荫联合导演过《南征北战》 郭维：以情趣化动人《董存瑞》《智取华山》《花好月圆》 鲁韧:生活喜剧 《李双双》 》 《今天我休息》 第四代 吴天明、谢飞、郑洞天、颜学恕、 女导演：张暖淅、黄蜀芹、王君正、王好为、 第四代导演及其创作：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等（具体特征看笔 记） 1， “第四代导演”主体是 60 年代北京电影学院的毕业生，还包括在同一时期自学成材的 人。他们虽然学艺于六十年代，由于种种历史的原因，其艺术才华到 1977 年以后才发挥 出来。几近不惑之年的“第四代导演” ，一旦冲出起跑线，便显示出稳健的创作实力和持 久的艺术后劲。他们以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，承 上启下，力图用新观念来改造和发展中国电影。 2，他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖” ，打破戏剧式结构； 3，提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构； 4，注重主题与人物的意义性和从生活中，从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。 5， “第四代导演”有理论，有实践是这一时期获得重大成就的一支导演力量。 主要代表人物吴贻弓、吴天明、张暧忻、黄建中、滕文骥、郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁 荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正等。 “ 第四代 ” 的人文关怀： 对政治主题的热情，不是用直接的方式表现，更多地采用烘托的方式，将主题改为背景，转而着眼于对人性进行全方位的挖掘和表现。 原因：大多在新中国成立后长大，积极向上的精神氛围，在和平时期更多地把时代拉为远景，把普通人置于前景，因此，脱离宏大叙事。 早期作品中，存在无节制地沉浸于“人性善”之开掘和展现温泉主义，而对社会及人生之丑恶面的挖掘不够充分，由此使作品失去了历史深切度。人物形象立体感不够，对生活本质问题的概括力量也显单薄。 结果：在 80-9