史依弘 京剧是此生的奢侈.docVIP

史依弘 京剧是此生的奢侈 　　和大多数京剧演员不同，史依弘平时用真嗓子说话。一口标配的上海话，让同龄人感觉仿若是邻家小妹妹。而她身边的年轻人，大多称呼她为“姐姐”。 　　戏里，叫一声“姐姐”有时是要出大事情的，比如昆曲《牡丹亭》中，柳梦梅那一声声呼唤“姐姐，嫡嫡亲亲的姐姐啊”，愣是演出了三生三世的爱情。而如今，史依弘这位90后眼中的姐姐，则生生将京剧的时尚元素调动出来，结合当下年轻人的喜好，让京剧重新活泛起来。 　　这不，10月27日、28日、29日，史依弘在天蟾逸夫舞台将连演三台大戏――全本《宇宙锋》，以及《凤还巢》《玉堂春》。在采访史依弘之前，我通过购票网络查询到，市面上早已没票了。 　　与此同时，史依弘与长江商学院梅建平教授合作创办的上海弘依梅文化传播有限公司，则推出“星星点戏―― 点亮看戏的眼睛”传统京剧展演活动。未来一年，在上海大剧院中剧场，观众们能看到与当月星座有关的剧目。“星星点戏”，让京剧更能被年轻人接受，无疑是一个创意妙招。 　　在秋日一个平静的午后，史依弘在沪西某咖啡吧接受了我的专访。聊京剧的新生，聊京剧与时尚的关系，聊艺术，聊收藏…… 　　伶人自创公司无非回归市场 　　今年春天，史依弘在上海发布“占尽风华―― 2016史依弘全国巡演”启动消息的同时，也宣布自己创办的上海弘依梅文化传播有限公司成立，这是国内第一家以京剧文化为主要内容的商业文化传播公司。有媒体如此评论：“从跨流派唱程派《锁麟囊》，到跨剧种唱昆曲《牡丹亭》，这一次，史依弘“跨界”的步子迈得更大，走进了商界。” 　　当时，媒体刊文称史依弘信心满满地表示：“我不想玩噱头，也不想哗众取宠”。弘依梅文化传播公司将以京剧的发展、教育为己任，要寻求京剧这门古老艺术与现代商业运营的最佳结合。 　　而坐在我面前的史依弘则表示，京剧早年就是依靠戏班各地巡演，靠市场赚钱，走的就是市场化之路。 　　史依弘告诉我：“办公司，我也曾找京剧院院长聊，看能否停薪留职，或者干脆辞职自创公司。”上海京剧院对史依弘自创公司则表示了很大的支持，认为这是京剧走市场之路的一次尝试。院方认为史依弘没有必要辞去公职。而公司巡演，可以做到为史依弘量身定制剧目，公司去推广、完成票房指标，再通过购买服务的方式，使用上海京剧院的班底、衣箱等。 　　这是体制内与体制外的一种交集。而久居体制内的名伶史依弘，则感到这样的公司模式，能让人开阔眼界，并为京剧拓宽一条道路。 　　尽管之前无论是史依弘本人，还是诸如京剧院同仁王??瑜等，都曾与商业公司合作过，在舞台制作方面，在项目推广方面有不少尝试，比如史依弘以梅派青衣之名，唱昆曲，唱程派的《锁麟囊》等，赢得市场不错的口碑，但能够在不辞去公职情况下开公司，以推广剧目，可以看出这是上海文化创新大潮中，所闪现的浪花。 　　“开公司，与制作人合作不同，整个的系统比较齐整，算下来要庞大得多。但有一点，就是作为主角，演出场次多了。”史依弘说，“演员的艺术生命短暂，能够通过公司的形式，增加演出机会，让社会上更多的人接触到京剧，也让人看到我们戏曲人并非仅仅是服务于部分票友、戏迷的。” 　　史依弘曾不止一次引用程砚秋说过的一句话―― “京剧演员是社会中最摩登的一群人”。“程砚秋先生认为当年的名伶都是潮人。”史依弘说，“我的理解是，在程砚秋先生所处的环境，他如果不了解那时的信息、想法、审美，他怎么去做戏呢？他们要走市场，希望观众来看他们，接受他们的东西，现在我们是否了解观众想要看什么呢？还是闭门造车？” 　　如今，伶人自创公司，无非重回程砚秋先生那个走市场、求时尚的时代。 　　流派诞生要有社会土壤 　　近年来，史依弘曾经演出过昆曲，演出过程派剧目《锁麟囊》。今年的巡演，又演出了看家戏《凤还巢》《武家坡》《玉堂春》。 　　提起10月演出票销售一空的情况，史依弘透露，也许是因为6月演出取消，导致持有6月演出票的观众自动顺延到10月，造成票子紧张。 　　至今，天蟾逸夫舞台网站上仍留着演出信息的变更通知：“我们十分抱歉地发布如下演出变更信息：日前，上海京剧院一级演员史依弘在排练中肩部旧伤复发，按医嘱必须进行手术治疗。是故，原定6月3日―5日在天蟾逸夫舞台的三场演出（‘上京实力派’演出季史依弘专场暨‘占尽风华―― 2016史依弘全国巡演[上海站]’）延后举行。同时，肩部手术康复预期为半年，遵医嘱康复期间不宜演出武戏。” 　　坐在我对面的史依弘，仍不时揉着肩膀，可见，旧伤并未完全复原。然而，10月份，大戏却将开演。 　　“观众支持，我们戏曲人就该奉献好戏。”史依弘说，“一般的京剧院团，如今很少巡演。比如北京、天津走一遭，这么一大帮人的差旅费、餐饮吃喝等开销很大。” 　　当然，如今还有一个现象，但凡有剧团巡演，会选择一些革命现代戏。一个原因是―― 一