20世纪新诗欣赏讲解.pptVIP

第三讲　新诗欣赏 一、古体诗与新诗的发生 柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 李白七言 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回； 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 《将进酒》 第一首白话诗： 胡适　蝴蝶 两只黄蝴蝶，双双飞上天，不知为什么，一只忽飞回，剩下另一只，孤单怪可怜，也无心上天，天上太孤单。 1．古体诗大多五言、七言，格律整齐，押韵。 2．白话文的提倡，现代汉语，没有押韵，没有字数限制。 如何欣赏诗？ 1.画面感 2.音乐美 3.意蕴美 4.形式美 一、20年代诗歌徐志摩 雪花的快乐、偶然等 徐志摩 林徽音 陆小曼 文坛佳话 林徽因 建筑大师梁思成 诗人徐志摩 终身不娶的哲学界泰斗金岳霖 沙扬娜拉——赠日本女郎 最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁——?????? 　 沙扬娜拉！ 雪花的快乐 假若我是一朵雪花，  翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向  ——飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。  雪花的快乐 不去那冷寞的幽谷, 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 ——飞扬，飞扬，飞扬， ——你看，我有我的方向！ 雪花的快乐 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望  ——飞扬，飞扬，飞扬，——啊，她身上有朱砂梅的清香！ 雪花的快乐 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸  ——消溶，消溶，消溶 ——溶入了她柔波似的心胸。 追求光明与自由的理想； 抒唱爱与美的追求； 后期抒写苦闷、失望、悲哀等情愫； 构思精巧，意象新颖，柔婉的情韵； 韵律和谐，富于音乐美； 章法整饬，灵活多样； 词藻华美，风格明丽。 二、30年代诗歌：戴望舒与雨巷 1．象征手法的运用 2．戴望舒《雨巷》 雨巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 雨巷 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 雨巷 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍（chi chu,徘徊）着冷漠、凄清，又惆怅。 雨巷 她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；  她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 戴望舒与雨巷 1.丁香的象征意义。 李商隐《代赠》 “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁” 李璟《浣溪沙》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁” 　　像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意 象。含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀， 并给人一种朦胧而又幽深的美感。 戴望舒与雨巷 2.抒写爱情苦闷和个人忧郁。在低沉而优美 的调子里，抒发了浓重的失望和彷徨的情绪。 　　　时代的苦闷－－大革命失败 个人的苦闷－－爱情、理想的追求 戴望舒与雨巷 3．音乐性 诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造 成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。 四、朦胧诗与80年代诗歌 1．50、70年代诗歌与革命、政治联系紧密，时代性强，大众化，不乏宣传式的口号、政策的诠释。大多缺乏美感。部分诗人失语。 2．80年代，新诗开始接40年代发展脉络，继续发展。重作家的主体意识，人的自我价值，艺术上表现为意象化、象征化，内涵多义。 舒婷 （1952~ ） 原名龚佩瑜 福建省福州市人 出版诗集 《双桅船》 《会唱歌的鸢尾花》、 《舒婷、顾城抒情诗选》 《致橡树》的诗意 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源 长年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光，甚至春雨。 不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的语言。 你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟（ji)；我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、红霓，仿佛永远分离，却又终身相依。 这才是伟大