《狼图腾》的视觉风格浅析.docVIP

《狼图腾》的视觉风格浅析 　　[摘要]2015年上映的《狼图腾》由让?雅克?阿诺执导，影片改编自姜戎的同名小说。影片凭借强大的制作团队、扎实的叙事结构、稳定的表演技巧与出色的视听语言，迅速赢取了国内外市场的肯定与观众的认可。其中，为了契合“天人合一”的主题，影片形成了朴实而丰富的、奇观而真实的、抒情而克制的、自信而谦卑的视觉风格，而这独特的视觉风格正是导演一贯的影像追求以及中法两国创作人员相互合作与交流的结晶。 　　[关键词]《狼图腾》；让?雅克?阿诺；视觉风格；朴实；奇观 　　2015年上映的《狼图腾》由让?雅克?阿诺执导，影片改编自姜戎的同名小说。影片一经上映，便迅速赢得了市场的认可，也在观众中收获了良好的口碑。可以说，《狼图腾》既是让?雅克?阿诺一贯的影像追求的延续，也是一次中法合拍电影的智慧结晶；既探讨了“人与自然和谐相处”的环保主题，也形成了与主题相契合的朴实而丰富的、奇观而真实的、抒情而克制的、自信而谦卑的视觉风格。 　　一、朴实而非单调：流转时空里的风景变化 　　和《与狼共舞》《少年派的奇幻漂流》等众多好莱坞动物电影相比，《狼图腾》总体的视觉风格是朴实明快自然的，而非华丽阴郁做作的，是一次自然主义拍摄手法的影像实践。影片逼真再现了“文革”时期草原地域的人与狼相爱相恨的故事。 　　作为一部动物/生态电影，影片的镜头语言朴素而真实。电影开篇，映入眼帘的便是城市知青下乡的车站送别场景，其下乡标语、夹道热情以及知青的穿着打扮、汽车的造型色彩无不是“文革”时代的真实再现与反映，短短几个镜头便交代了故事的时代背景。镜头随之切换到长城与蒙古草原，通过俯拍与远景镜头，向观众呈现了雄奇的长城与广袤的草原景象。草原作为故事的时空背景，本身也参与到叙事之中，而导演的意图之一便是运用多种手法将草原不经雕琢的自然美呈现出来。草原的绚丽多姿首先是通过绿、白、红、蓝等色彩来展示的，而绿地、白云、余晖与蓝天本身是草原所特有的常见场景，并没有特别的艺术拔高与唯美化。其次，通过推拉摇移等多种运动镜头、俯仰左右等多角度与远中近等多景别真实再现了草原的广袤与壮阔。作为影片的主角――草原狼，不管是形态还是神态都达到了逼真的效果，摆脱了以往国产影片如《战狼》中“狼”的虚假特效状态。狼之所以如此逼真，是因为导演用的大部分是真狼，而非特效做出来的。 　　如果说影片对自然的拍摄采用了求实的方法，那么对社会的拍摄也采用了求实的方法。知青陈阵、杨克由在城市中的白脸，经过强紫外线阳光的照射而变成了草原上的红脸；破败的小镇街道、流行的收音机、简单的镇卫生院以及各种标语、宣传画、红像章等，无不符合时代的样貌。除了道具带来的真实感外，演员的表演风格也同样是朴实的，陈阵与杨克的善良、单纯和憨厚，符合那个时代的人的精神气质。总之，影片所呈现的自然与人文景观都流露出朴实的视觉风格，犹如涓涓细雨，涤人心肠，让人陶醉、沉浸于美丽的草原风景之中。 　　影片的视觉风格虽然是朴实无华的，但绝不单调。片中各种景物的蒙太奇组接，使得影片在朴实中明亮，在简单中复杂，在局限中无限，而这种效果的实现正是由于动与静的完美结合。同一景物在影片中呈现流动变化的状态，丰富了影片的视觉意象。草原在人们的潜意识里通常是广阔无垠、碧草连天的，导演通过大远景、全角度的拍摄满足了观众的潜在预期，而流转的时空赋予草原的变化特征却超出了观众的观影预期。导演呈现的草原是春夏秋冬四季分明的草原，既有一望无际绿油油的草地，也有无边无际金黄的秋草，更有雪霜覆盖的草叶；而且草木既有远镜头的静止群貌，也有近镜头的摇动个态，风吹草动的情景呼之欲出。除草之外，云、天空、湖泊也是变化着的。湖泊在夏秋时节是清澈的，倒映着天光云影，在冬春之际则冰雪覆盖，与大地浑然一体。此外，在观众的常规印象中，草原如平原一样是一马平川的，但是影片中还多次将镜头投向山岭，即狼的藏身之地，这就与平地、湖泊组成了一幅凹凸有致的风景画，由平面变成了立体，丰富了视觉的层次感。 　　人文景观与自然景观一样也处于对比与变化之中，从而使得影片具有视觉丰富性。在建筑上，主要包含汉人房屋与蒙古包。小镇街道、小镇卫生院以及天鹅湖兴建起来的房屋属于一种冷色调，给人破败与突兀感；移动的蒙古包则与草原水乳交融。其中毕利格老人的蒙古包内老旧的东西多一些，视觉上呈现出古典的品质；陈阵与杨克的则比较简单，单调而缺乏乐趣；而唯一的女性角色嘎斯迈的蒙古包则色彩灿烂一些，家具具有20世纪70年代蒙古包内具有的时尚特征。[1] 　　二、奇观却近真实：类型化的作者表达 　　在图像时代，人们往往通过图像来收发信息，与外界进行联系。它表明了在文化形态变迁中，视觉文化日益强势，将逐渐替代以语言文字为中心的文化形态，形成以图像为中心的新文化形态。作为视觉艺术的电影，经历了无声到有