《猩红山峰》中哥特美学的影像化呈现.docVIP

《猩红山峰》中哥特美学的影像化呈现 　　[摘要]《猩红山峰》将好莱坞商业化叙事手法和哥特艺术中典型视觉元素和文化意象相结合，在视觉感受和叙事效果上均有精彩的影像效果和表达意向。本文就《猩红山峰》一片从两个方面论述该片哥特美学的影像呈现，一是从影调风格、道具、服饰、建筑等典型哥特文化的视觉符号对影片中哥特元素做具体分析；二是从崇高与恐惧两个哥特美学核心审美范畴以及从电影文本叙事中原型和象征隐喻的角度来分析影片中的哥特情结。 　　[关键词]《猩红山峰》；哥特；镜头语言；视觉语言；叙事元素 　　《猩红山峰》由“墨西哥三杰”之一的德尔托罗执导，其作品题材以多元与多变的风格著称，富于雄奇险峻的影像基调和思想意识，尤其对吸血鬼、幽灵、怪物等西方鬼怪主题有着偏执的热爱，在视觉影像的创造性和审美效果的追求上始终如一地亢奋，这也和他早年间在剧组担任化妆、美工工作有关。从《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》等一系列作品都体现了德尔托罗异于常人的艺术思维和审美能力，而《猩红山峰》则是德尔托罗与其团队打造的一场哥特影像视觉盛宴。这部影片在国外主流网站上获得广泛的正面评价，尤其在娱乐的故事性、情节的推动与发展、画面的调度、影片的完成度以及表演音乐等多个重要标准上均获得了一致的好评。在这部影片中，导演向经典哥特电影致敬的意图既强烈又含蓄，因为哥特式电影在20世纪四五十年代在好莱坞的主流电影类型中地位显著，而其中一类重要的故事情节模式，主角往往是一位少不经事的女性，她会和一位年长帅气的男性相爱结婚，这段婚姻引领她进入一栋古宅居住，而古宅中往往有一部分是被列为禁忌而不可进入的。在故事的结尾，她总会揭开隐藏在古宅之内的秘密，并救赎这个备受煎熬的男性。而《猩红山峰》明显是在致敬这类故事模式，可以视作一次对哥特艺术的复古表达。 　　《猩红山峰》由四幕哥特式的恐怖故事组成，影片从一个女性的视角出发，展现出诸多恐怖片元素。第一幕中，伊迪丝常常梦到已经去世母亲的鬼魂一直告诫她别去猩红山峰，这是第一重阻拦。第二幕里伊迪丝带着手稿去杂志社碰见了年轻帅气的托马斯，继而在舞会上见到了托马斯姐姐露西，伊迪丝的父亲和青梅竹马的托尼预感到危机但无力挽回，伊迪丝的父亲老库辛被杀，这是第二重阻拦，最终伊迪丝还是和托马斯相爱而去了英格兰。第三幕和第四幕是影片的重头戏，第三幕里伊迪丝和夏普姐弟一起生活却发现重重疑点，这里是伊迪丝揭秘、寻求真相的过程，为第四幕做好了情节铺垫。最后一幕是影片的高潮部分，托马斯被伊迪丝感化，欲救伊迪丝被自己姐姐杀死，千钧一发之际托尼赶到救回了奄奄一息的伊迪丝。 　　下面就影片镜头语言中的哥特视觉风格进行分析。 　　本文尝试从影片的影调风格、视觉元素、哥特美学核心审美范畴以及原型和隐喻的几个角度来分析该片中哥特美学的视觉呈现。 　　一、影片中哥特美学的影像呈现 　　（一）死亡气息下阴冷、灰暗的影调风格 　　哥特风格被评论家们称为“黑色浪漫主义”艺术，其主题往往带有死亡、颓败、没落意象，有些像日本的“物之衰”审美文化，但表达的内核却往往是与影像风格对立的纯洁、善良、纯爱、崇高精神。本片的英文片名“crimson”有“深红”的意思，内地版本翻译成“猩红”。从字面上能产生出掺杂着哥特式死亡气息的血色的心理呈像，在视觉呈现上则具备哥特艺术中种种表现元素，比如影片开始是伊迪丝回忆起她母亲去世时候的场景，漆黑的十字架棺材和白色雪景构成的视觉反差也奠定了影片的影像基调，色调典雅大方，高度还原出维多利亚时期的古典风貌。随后是伊迪丝带着她的手稿去杂志社商量出版事宜，同时碰上了来美国寻求专利资助的托马斯，继而在舞会上和托马斯姐姐露西见面，这一段情节是古典时期暖色、典雅的影调。到了伊迪丝和露西在草坪上看到死去的蝴蝶时，影调转为阴暗，镜头中以剪影的方式传达了夏普姐弟复杂微妙的关系，同时他们之间的阴谋也引起观众好奇。影片中老库辛在洗脸池边剃胡子时，影调由柔和的暖黄色转为阴冷的暗色调则预示着危机即将到来。在老库辛被杀后，伊迪丝变得孤苦伶仃，也就顺理成章地和托马斯结合去了英国，也就是夏普姐妹居住的庄园。这一幕影调由暖黄色明显地转变为偏蓝绿的影调，天空永远是乌云密布的，庄园是颓败的，古堡更是阴冷且残破不堪的，影调里处处透露出死亡的气息和不详的心理暗示。 　　（二）哥特美学中典型的视觉符号 　　一是道具的使用。电影道具通常可以划分为两种：一种是需求性的道具，也就是单纯的视觉符号，本身没有什么意义；另一种是叙事性的道具，在影片中多次出现成为贯穿故事情节的一个重要线索。在《猩红山峰》里，影片剧情的线索也都隐藏在这些看似平常的生活用品和摆件中。比如影片中数次出现的“猩红土”，从托马斯向众人展示开始，到托马斯居住的庄园整片地都是这种红色土壤，并且红色饱和度很高，