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７．反语 名岂文章著，官应老病休。——杜甫《族夜书怀》 赴戍登程口占于家人 林则徐 力微任重久神疲，再度衰庸定不支。 苟利国家生死以，岂因祸福趋避之。 谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。 戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。 此外，还有对偶（对仗）、顶真、反语、互文等修辞手法。 红楼梦?西江月二首 　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 　富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状! ８．互文 在诗文中，拆开一个完整的意思，放在前后两处表达，以求内涵的扩充和升华，获得更好的艺术效果。是为互文，也叫“互文见义”。 叫嚣乎东西，隳突乎南北。柳宗元《捕蛇者说 》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。（古诗十九首） 秦时明月汉时关，万里长征人未还。王昌龄《出塞》 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。杜甫《客至》 排比：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马” 设问：(深化主题，令人回味) 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 反问：(加强语气，表达强烈感情) 江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？ 反复：(加强语气，表达强烈感情) 知否？知否？应是绿肥红瘦。 （三）艺术手法 １.渲染与烘托 渲染与烘托都是加强艺术效果的写作技巧，且常常并提。 渲染是中国传统绘画的一种技法。在诗歌中指用较为浓重的笔墨，用一连串情调一致而又富于变化的意象对环境气氛、人物行为、心理情感作多方面的正面描写、形容，以突出艺术形象、加强艺术效果的表现手法。 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 ——《孔雀东南飞》 表现了刘兰芝被遣前的沉着、冷静、镇定自若，突出了刘兰芝的“精妙世无双”，这是对刘兰芝的赞美，也是对封建礼教的谴责。这就是渲染的艺术效果。 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 ——《孔雀东南飞》 烘托 也就是烘云托月，属于侧面描写。 韦应物 《赋得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 “主要是通过对船帆、鸟羽、天际、大树的描绘来烘托蒙蒙细雨”，从而增强了诗的形象性和表达力。 ２．对比与衬托 对比也即把两种对立的事物或一事物的两个不同方面放在一起相互比较，以突出事物特征或揭示事物本质的手法。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 ——高适《燕歌行》 陶尽门前土，屋上无片瓦。 十指不沾泥，鳞鳞居大厦。——梅尧臣《陶者》 西塞山怀古 刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 西塞山怀古 刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 衬托 为了使主要事物的特色更突出，诗人常常用另一种或另一些与之相似、相关或相反的次要事物作背景来陪衬，所谓“绿叶衬红花”，是为衬托（也叫“映衬”、“陪衬”）。 衬托分为正衬与反衬。 正衬——用相似或相关的事物来作主体的陪衬，从而使主体更为突出的一种技巧。诸如以丑衬丑、以美衬美、以乐衬乐、以苦衬苦等。如白居易《长恨歌》中写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，始终用皇宫中所有的美女作为陪衬来衬托杨贵妃的美。这是以美衬美的正衬手法。 * 诗歌欣赏 “内容的理解”即对诗歌内容的正确理解，是鉴赏的基础。 内容的理解 语言的鉴赏 语言的鉴赏，可以着眼局部，去鉴赏某个重点词语或精彩诗句；也可以着眼整体，去鉴赏一首诗的语言特点。 表达技巧的鉴赏 “表达技巧”从可以包括下面内容： ①抒情方式：直抒胸臆；间接抒情（借景抒情、托物言志、借典抒情 ） ②艺术手法（写作手法）：想象、联想、烘托、渲染、对比、衬托、讽刺、象征、抑扬褒贬、动静相衬、虚实相生、重章叠句、卒章显志、动用多种感官等。 ③修辞手法：