由复杂度的观点探讨艺术展览品之布置.PDFVIP

博物館學季刊 20（1） 專題：科技、社會與博物館 由複雜度的觀點探討藝術展覽品之 佈置 藍俊雄、許澤宇、魏麗嫥 摘要 一直以來，有關美學與藝術的空間設計，大多數是來自於設計師 本身的設計經驗。而這種以經驗為導向所造成的藝術美學價值，往往 缺乏一套可應用與遵循的模式來加以實作或落實。本研究所探討的雕 塑藝術品配置模式(Deploying Statues Model-DSs Model)不僅將群眾的參 觀路線、需佈置雕塑藝品的總數、雕塑藝術品的大小，以及雕塑藝品 彼此間最小容許的距離均納入考量，更技巧性的將雕塑藝術品在展覽 空間中的擺設位置規劃出來，以追求藝術與美學的展現。對大多數的 設計師來說，一個藝術空間設計的成功與否，往往來自於是否具有簡 潔與明快的視覺效果，以便投???給觀眾一場舒適的藝術饗宴。因此本 研究嘗試以「簡單就是美」作為空間美學的主要假設，並藉由計算空 間複雜度，來作為空間簡單性衡量的一項標準。至於空間複雜度衡量 之方式則採用碎形維度(Fractal Dimension)之觀念，藉由計算展示區的 碎形維度，來評估展示佈置是否符合簡單美感之概念。除此之外，本 文運用福傳程式(Fortran Program)發展出一套計算智慧(Computational Intelligence)，來實施藝術展覽品擺設位置的設計工具。接著，以位於 臺灣嘉義市的祥太文教基金會文化館(Hosanna Museum)所提供的展示空 間與欲展覽的雕塑藝術品數目做為實例施測的對象，並透過專家意見 的詢問，顯示出本研究所提出之計算智慧在雕塑藝術品展覽空間設計 的初始思索過程（佈置點位的決定）中，扮演極具價值性與參考性的 角色。 關鍵詞：碎形維度、空間複雜度、展示區域、計算智慧 7 中華民國九十五年一月 前言 現之美感衡量指標越高；也就是說，空 間內的佈置越簡單（複雜度越小），也將 迪安(D. Dean)在1996年曾提及「所 更容易達到高美感度的訴求。所以，如 謂的展示佈置設計，其設計本身不僅僅 何將展示空間設計得更簡單明瞭，是本 是一種藝術的表現，更是一門將視覺、 研究所欲追求的宗旨。本文主要在探討 空間、實物、舒適度及環境融合在一起 藝品展覽空間藉由設計所展現出的美感 的學問」。然而對空間設計師而言，通常 （尤其是藉由雕塑品的擺置位置）。當 均將其本身的審美觀念及經驗，加以融 然，屬於人類專屬的審美觀是絕對不容 會貫通成為個人專屬的展示設計之風 許、更不能被取代；因此，本文的目標 格。雖然，每種不同的展示設計風格都 旨在幫助設計師在空間美感佈置設計的 有其優越性與過人之處，但卻沒有一個 初始思考過程中，提供一快速的展覽空 通用的辦法與學問可供運用，並將其加 間設計之參考依據。 以解釋與闡明。一般說來，這些展示設 雖然伯克霍夫 (1933)曾提出美感之 計風格的養成，需要經過多次不斷的嘗 量化方式，唯其理論在實務之操作上， 試及修正錯誤的經驗累積始能形成。因 仍有諸多困難（常懷生，1996）；此亦 此，對展示設計師而言，往往會重複運 即構