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小而不弱，卑而不贱 　　【摘 要】《桃花扇》通过李香君和侯方域两人悲欢离合的爱情故事，反映了明末动荡的社会现实及统治阶级内部的派系斗争。作者不仅成功塑造了主人公侯方域与李香君，更是以极大的热情塑造了一批小而不弱、卑而不贱的小人物，他们并非主人公却贯穿全剧始终，缺一不可，是剧中的“功能性人物”，他们身份低下却明辨是非、深明大义，有着独立人格。 　　【关键词】桃花扇；小人物；李贞丽；柳敬亭；苏昆生 　　中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0022-02 　　《桃花扇》是中国戏曲史上“实人实事，有凭有据”的历史剧，也是明清传奇中借爱情写政治的巅峰之作。剧作塑造了众多的人物形象，帝王将相、文人学士、清客妓女、贩夫走卒各色人等，全都面目精神跃然纸上，作者不仅成功地塑造了主人公侯方域与李香君，更是以极大地热情塑造了一批小而不弱卑而不贱的小人物，他们并非主人公却贯穿全剧始终，是剧中不可或缺的功能性人物。 　　一、小人物之妓女：李贞丽――驯善的女人，伟大的母亲 　　《桃花扇》中的李贞丽不如李香君那样刚烈，孤高，甚至有些平庸爱财，《却奁》一出中，李香君面对那些金银珠宝弃之如粪土，而李贞丽却为那些好东西都丢一地而感到惋惜，《守楼》一出中，她替李香君嫁往田仰家，临走前还不忘：“（又嘱介）三百两银子，替我收好，不要花费了。”[1]仅这两个细节，两句言语就将一个平庸爱财的“老鸨”形象塑造得活灵活现。但李贞丽的性格绝不仅限于此，她是一个妓女，但同时也是一位母亲。她并没有把色艺双全的李香君当作自己的摇钱树，而是真诚地疼爱香君、爱护香君。侯方域本清贫，是靠杨龙友从中牵线，得到了阮大铖的资助才有能力梳拢李香君的。却奁之后，侯方域囊中羞涩，但李贞丽并没有嫌贫爱富阻挠二人相爱，仍然允许侯方域留在媚香楼中，并且以礼相待，可见她虽爱财却并不贪财，待人和善，对李香君也是发自内心的爱护。 　　《守楼》一出中，马士英等派人带着三百两银子来强娶香君，她没了主意，只好委曲求全，把香君拖下楼去。香君立志守节，拼命抗争，撞得血喷满地昏迷不醒。此时李贞丽完全可以趁香君昏迷之际将她送到田府，省事又避祸，但她作为一位母亲，不忍看自己的女儿这般痛苦无奈，更不忍看她为了守节而寻死觅活，情急无奈之下还是选择了牺牲自己代香君出嫁，走之前还再次交代杨龙友照管香君。 　　结尾处李贞丽送别故友之后，独自感叹：“妾身厌倦烟花，伴着老兵度日，却也快活。不意故人重逢，又惹一天旧恨。你听涛声震耳，今夜哪能成寐也。逢旧人，触旧景，殊难为怀。”此情此景，此人此叹，都不禁让人悲戚含泪。李贞丽的一生以漂泊天涯收尾，与李香君最终的出家归隐相比，更有着一种现实主义的悲剧精神。 　　二、小人物之民间艺人：柳敬亭――幽默风趣的艺人，锋芒毕露的侠士 　　柳敬亭在桃花扇中起着“往来牵密线”的作用，他是一位民间说书艺人，没有显赫高贵的地位，在当时甚至是属于“下九流”，没有政治发言权，但却关注国事，爱憎鲜明，在那样朝代更迭，黑暗复杂的政治形势下，用自己的道义观念，用自己强大的信念，微弱的力量，担当起了国家兴亡的社会责任，奔走于朝廷与外将之间，《桃花扇》评中有这样言语：“敬亭传书而来，传檄而去，皆是冒险仗义，光景动人。”寥寥数语，写出了柳敬亭在剧中所担当的重任。柳敬亭曾为阮府的门客，但在了解了阮大铖奸佞无耻的真实面目后高吟一首“老子江湖满自夸，收今贩古是生涯；年来怕做朱门客，闲作街坊吃冷茶”，选择了不与小人同流合污，离开了阮府，足见他是一个有着正义感和节操的义士。 　　柳敬亭离开阮府后，曾为复社公子们说书，他借《论语》中“申鲁三家欺君之罪，表孔圣人正乐之功”表达了自己鲜明的政治立场，绝不与阮大铖之徒同流合污的决心。《访翠》一折中，大家一起吃酒行令，柳敬亭借苏东坡与佛印说禅的笑话嘲讽阮大铖，“这样硬壶子都打坏，何况软壶子。”种种细节与行为都表明了他的爱憎分明。 　　作为江湖艺人，柳敬亭所表现出来的独立人格和高尚品质是难能可贵的，不仅如此，他还有着“国家兴亡，匹夫有责”的高度责任感。《修札》中，左良玉领兵东下，要抢南京，杨龙友请求侯方域以他父亲的名义写信给左良玉加以劝说诱导，阻止他的行为，然而写信容易送信难，谁能担当这等重任？谁又有勇气接受这样的重任？这种知不可为而为的勇气绝非一般民间艺人所有。 　　柳敬亭在《桃花扇》里是丑角，这就决定了他幽默、诙谐的性格特征。如“访翠”一出酒行令中，唱到柳字时，香君含羞不唱，要请个代笔相公，掷到了柳敬亭，柳敬亭说：“我老汉姓柳，飘零半世，最怕的是柳字，今日清明佳节，偏把个狗圈儿套住我的老狗头。”[2]他巧绝，趣绝，令人忍俊不禁的小笑话一次次把宴会的气氛推向了高潮。 　　柳敬亭最终选择了归隐山林，这也是他不附权贵，忠君爱国