电视照明完整版.doc

1． 电视照明的任务： （1）在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求（2）用光线完成画面的艺术造型（3）突出强调主要场景和主要人物（4）再现环境气氛与强调时间概念（5）戏剧表现的需要（6）视觉语言修辞的需要 2.电视照明的基本特点： （1）具有时限性（2）具有可塑性（3）具有纪实性（4）具有体现性 3.在影视创作中，经常使用的标准日光色温是多少？标准的灯光色温是多少？ 标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。 4.内景拍摄，有门窗，怎样平衡色温？ 灯具+升色温灯纸 窗户+降色温灯纸 5.色温透视在色温的饱和度，色别，明度上有哪些规律性变化？ （1）物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反之，物体色彩饱和度越小。（2）物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，物体的色彩的色相越偏冷。（3）物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度高，色深的明度低；距离越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。 6.人眼色彩守恒现象： 同一物体，在不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆，也可以说，照明条件发生了变化，但人眼却未察觉到物体表面的色彩出现了差异。这种情况被称之为人眼的“色觉守恒”现象。 7.如果出现一下情况，摄像机对光色反应十分灵敏，不能正常再现被摄景物整体或局部的原有色彩： （1）用标准的3200K灯光色温调整白平衡后，拍摄现场的物体时，若出现高于或低于3200K的灯光色温的光源时，物体局部色彩偏蓝或偏红；用标准的5600K日光色温调整白平衡后，若出现高于或低于5600K的日光色温的光源时，局部偏蓝或偏红。（2）在室内用3200K灯光色温调整白平衡进行拍摄后，接着又到高色温环境中不加任何校正继续拍摄，画面整体色调会偏蓝、偏冷；反之则偏红、偏暖。（3）一天中的不同时间，其日光色温会有不同变化，对此，人眼一般不能察觉。如果摄像机只按一天内某一个时刻的光线色温调整好白平衡，而不随时间的变化进行白平衡校正，画面的色彩基调就会发生较明显的偏色变化。（4）对摄像机来讲，周围环境对画面正常色调的影响，它是十分敏锐的。如在草木郁郁葱葱的山地、碧波粼粼的湖边海滨、洁白如银的雪地、春天的麦田、钢花四溅的炼钢车间、等地方布光拍摄，画面都会不同程度地受到环境色的干扰，尤其是在光线照度偏低的情况下，画面中偏色现象更为明显。 8.光轴： 光线轴线是光的投射方向与被摄体形成的一条无形直线，有时人们简称它为“光轴”。 9.自然光照明的规律变化： 地球自身的转动，使照明条件发生规律性的变化。光线的入射角和景物的光影随时间的推移，而发生规律性，周期性的变化。光线入射角由平行照射逐渐变大，当达到垂直地面照射后，光线入射角逐渐变小，变成在景物或物体的另一侧的平行照射，物体的投射由长变短，由短变长。光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温随之升高；入射角转而变小，色温随之降低。照明强度也有由弱变强，由强变弱的过程与规律。 10为什么在拍摄中重视光轴变化：. 在实际拍摄中，这种变化如果体现在画面的不间断展示之中，对于观众理解画面无疑会起到积极的帮助作用。但如果这种变化出现在画面之外，也就是上一个镜头刚刚结束，而下一个镜头又没有开始，这样会造成观众对画面以及光线理解上的混乱，难以实现片子的和谐统一。特别是一些故事与情节连续性较强的画面，光轴的变化来不得半点含糊。 11.场面调度与被摄体自身运动 在按动摄像机快门之前，场景内光源同被摄体已形成了一种不能随意改变的关系，这种关系一旦经过镜头向观众作了交代，那么被摄体的位置，相互间的关系，光线与被摄体的状态等就不能再调整了。所以说，导演的场面调度和被摄体自身的运动应该准确和清楚。这种运动讲究动静结合，所谓动，指被摄体与镜头的运动，交代着一种光轴的变化和场面调度的变化；静，则指一切运动开始前和运动结束后的视觉适应以及必要的光源与被摄体关系的交代。动与静的巧妙结合，不但体现了镜头运动的美感，还体现了创作者借助动和静巧妙地解决了光轴变化的问题。 12.如何选择合适的光线入射角，增加透视效果： 光线入射角，即光源与被摄体对象两点之间所形成的直线与地平线间的夹角。太阳接近与地平线时，入射角度小；太阳逐渐升高，光线入射角逐渐变大。一天中的光线入射角变化很大，为获得理想的空间透视效果，一般选择较小的光线入射角度，如太阳初升和太阳欲落时刻的光线或接近与这个时刻的光线。这段时刻拍摄，空气中的晨雾，水汽，烟雾，暮霭等介质明显，能使透视效果增强。其他时间，特别是中午，太阳垂直与地面90度，空气中介质明显减少，反差增大，透视效果难以表现。 13.如何确定光线方向，增加透视效果： 所谓光线方向，指光线在不同的位置上照射被摄对象