影视批评讲义—第四讲.ppt

第四讲 影视艺术的 视听语言; 艺术作品的内容和形式不可分。单纯的“内容”或“形式”都不存在。 俄国形式主义者什克洛夫斯基的“剥皮论”。 电影艺术家帕索里尼提出，电影就其本质而言是一种新语言，而其他艺术门类则使用自然语言。 电影的视听语言是一种形式元素，形式艺术每次都是为了传达具体的内容而被发明出来的；或者说任何一种电影语言元素，当我们去使用它的时候，都是一次创造性过程。; 对于电影的叙事而言，对于电影的创造而言，对于电影的视听语言而言，第一元素是摄影机的机位。 作为专业的电影人，不仅要关注影像，还要关注影像是如何拍出来的，这就是摄影机的机位。 确定摄影机的机位，同时确定了视觉语言的两个基本元素：景别和视角。 ; 景别; 确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄体的距离，确定距离即确定景别。 景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了特定的意义。 《飞越疯人院》对切镜头（《飞越疯人院》片段） ; 确定摄影机的机位同时确定了角度，决定了摄影机与被摄体的角度。 常规机位：大多数时候，摄影机的机位与被摄体的角度设定在一个平视的机位上，也就是人物的通常站着、坐着的视平线，是设置摄影机与被摄体角度的一个标准位置。 日本电影导演小津安二郎的常用机位比通常标准机位要低，这样拍摄角度使得其电影具有特殊性，通常低机位的角度给人安定的感觉。 具有特殊意味的是非通常镜头。通常仰拍镜头传递仰视、尊重、敬仰的意义；俯拍传达的是俯视的、鄙视的意义。 普多夫金《母亲》的结尾挑战了这一常规。（《母亲》片段）; 构图; 稳定构图和非稳定构图; 稳定性构图基本上是封闭性构图，而非稳定构图自觉不自觉的会成为开放性构图。 构图与银幕的关系 黄金分割法画面和宽荧幕画面 标准荧幕：黄金分割法画面 宽荧幕：更大的场景呈现在荧幕上。; 电影是一种两维的平面艺术，其艺术魅力在于能够成功创造第三维度的幻觉。 电影构图需要讨论上下、左右、前后 世界电影史评价《公民凯恩》（《公民凯恩》片段） 影片《公民凯恩》的秘密 ; 稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的表述，而稳定性构图的重要因素是人物在画面中所处的位置。 稳定性构图通常处理静态画面的时候，会把人物放在平均切割画面的井字的四个交叉点上。人物处于井字四个交叉点上时，画面感觉是稳定的。（做一张人在“井”字上移动的动画） 非稳定性构图是人物不在井字上，人物在画面的某一个边角处。; 常规构图可以是稳定构图，非常规构图不一定是非稳定构图。 非常规构图同时意味着一种非常规影象。 前苏联导演塔尔科夫斯基的《伊万的童年》，院墙已经被炸毁了，只留下一扇门还立着。 苏联电影《雁南飞》，一栋公寓的一面墙已经被炸毁，公寓里各家的家具内景就完全暴露出来。; 法国电影理论家安德烈·巴赞提出电影构图的新比喻：“画框与窗”。 对于封闭性构图来说，对于一种刻意营造画面的构图元素的导演而言，一个电影画面是一个画框，属于“画框”论。另一种导演尊重被摄体，尊重原貌，属于“窗”论。; 这一概念来自于戏剧，指的的是人与人、人与道具之间的相对位移。 在电影中，场面调度还包括人物与摄影机的相对位移。电影中存在运动着的摄影机与运动着的人物之间的关系。