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推敲字词，探幽发微 何玮 海口实验中学 中国现代著名诗人、学者闻一多先生说：“中国文学的精华在古文，而古文的精华在唐诗宋词。”仔细看来，其精华之处不外乎二：一曰意境，二曰炼字。意境不必说，单是炼字，就让后人望尘莫及，确乎达到了“化百炼钢为饶指柔”的程度。 综观我国古诗词中的名句名篇，其炼字方法有以下几个方面 名词的连用 通常我们的语言表达习惯是主、谓、宾，再加上定、状、补，从而组成一个完整的句子，名词连用极少出现。但我国古诗词的绝妙之处就在于：有意省略动词和一切表示语法关系的词，纯用名词或只罗列名词性短语以塑造特定的意象，来表达自己内心的独特感受，使之成为一种“有意味的形式”。元曲大家马致远的《天净沙·秋思》就是这样一篇典范之作。“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯”。前三句只有十八个字，却接连出现了九个名词九种景物，用极有限的字句，塑造了极丰富的意象。而加在名词前的定语，则体现“断肠人”对于那些景物的独特感受。特定的定语与特定的名词衔接，构成了一系列具有特殊意味的意象，所表现的景就不再是客观的景，而是人与物的结合，情与景的交融。马致远由此得名“秋思之祖”（周德清《中原音韵》）。与《天净沙·秋思》异曲同工的是花间词派鼻祖晚唐的温庭筠的《商山早行》：“晨起动征铎/客行悲故乡/鸡声茅店月/人迹板桥霜/槲叶落山路/枳花明驿墙/因思杜陵梦/凫雁满回塘。”诗的颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是传诵千古的名句，全句由十个名词组成六个意象，由六个意象组成一个意境。虽然在诗中，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”，但作定语的都是名词，所以保留了名词的具体感。“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，可以唤起引颈长鸣的视觉形象；“茅店”一词，使人联想到驿道小店的简陋；“人迹”使人联想到“莫道君行早，更有早行人”；“板桥霜”更突出早行人的辛苦和无奈。《天净沙·秋思》和《商山早行》，都是名词组成，看似不合语法规范，实则意味悠长。 动词的巧用 古人做??，讲究一字传神，在所有的词类中，动词尤受亲睐。“下字之法：贵乎响，言其有声也；贵乎丽，言其有色彩也；贵乎切，一字可以追魂摄魄也；贵乎精，的然如明珠，屹然如长城也”（袁牧《随园诗话》）。“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字描绘出闹哄哄的、生机蓬勃的艺术画面，使人在视觉里有听觉的感受；“云破月来花弄影”，一个“弄”字，花枝摇曳的朦胧夜景呼之欲出。确实如灵丹一粒，点铁成金。李白诗“吴姬压酒唤客尝”，“压”字表现出江南风物之美，新酒初酿之香。杜甫诗“轻燕受风斜”，“受”字把春燕迎风低飞、乍前乍后的轻盈姿态描绘得栩栩如生。再看盛唐诗人斐迪的《华子岗》：“日落松风起/还家草落晞/云光侵履迹/山翠拂人衣”，本诗通过“起”、“落”、“侵”、“拂”四个动词，把落日、松风、草露、云光、山翠等分散的景物，有机地连缀成一幅有声有色、动静结合的艺术画面，着墨不多，却极富神韵。首句连用两个动词，一“起”一“落”，把夕阳西下、晚风初起的薄暮景色，勾画得十分鲜明，使读者仿佛看到夕阳倚着远山慢慢西沉的景象，听见晚风吹过松林的飒飒风声。第三句，云光，指落日的余晖。“侵”，有逐渐浸染之意。“云光侵履迹”，不仅写出了诗人在夕阳落照之下一步步行走的生动情景，也写出了夕阳余晖逐渐消散的过程，引导读者去想象那苍翠的松林在余晖点染之下富于变化的奇景。如果换成“映”、“照”等字，那就毫无韵味了。第四句，山翠，指苍翠欲滴的山色，用一“拂”字，增强了动感，使人想见那山色是如何的青翠可爱，柔和多姿。这四个动词，一线贯穿，云光山色也都获得了生命。它们追逐着诗人的足迹，牵扯着诗人的衣衫，表现了对诗人恋恋不舍的深情。而这，正好折射出作者对华子岗的喜爱和留恋。诸如这样的字词，还有孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”中的“蒸”和“撼”，苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”中的“穿”、“拍”、“卷”，这些生动传神的动词，确实是做到了“响、丽、切、精”，创造出鲜明生动、韵味悠长的艺术境界。 形容词的活用 古人喜用“空”字，如：崔灏的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，李白的“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”，杜甫的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，岳飞的“莫等闲，白了少年头，空悲切”，陆游的“胡未灭，鬓先秋，泪空流”。“空”受到不同时代不同作家的一致欢迎，何也？缘此一字有其说不尽的意蕴。以杜甫的《蜀相》为例：“丞相祠堂何处寻/锦官城外柏森森/映阶碧草自春色/隔叶黄鹂空好音/三顾茅庐天下计/两朝开济老臣心/出师未捷身先死/长使英雄泪满襟。”颔联的“自春色”的“自”字，强调了“无人”，说明无人来欣赏，只好任其自开自败、自生自灭。而“空”字，有徒劳，白费劲之意，表现诸葛亮虽然足智多谋，殚精竭虑，鞠躬尽瘁，但仍然是功