0812中国现当代作家作品专题研究3.docVIP

1.1．在日留学期间，鲁迅初步形成了“（立人）”和“（改造国民性）”的启蒙主义思想。 1.2．1923年出版的《呐喊》共收入小说（15）篇。 1.3．《彷徨》共收入小说（11）篇。 1.4．《故事新编》共收入小说（8）篇。 1.5．（启蒙主义）思想使鲁迅走上了文艺道路，成为他创作小说的出发点。 1.6．鲁迅小说为现代小说开创了（启蒙主义）的精神传统。这使现代小说从根本上摆脱了小说作为（闲书）的传统角色，也使现代小说避免走上（为艺术而艺术）的道路。 1.7．鲁迅在《离婚》中塑造的权势者形象是（七大人）。 1.8．鲁迅小说中以群像形式出现的看客被称作（无主名意识杀人团）。 1.9．把（农民生活）作为表现对象，使鲁迅小说具有了乡土品格。 1.10．《祝福》中的卫道士形象是（鲁四老爷）。 1.11．祥林嫂的悲剧主要是（精神悲剧）。 1.12．《离婚》中的（爱姑）是一个泼辣大胆的农村妇女。 1.13．（《阿Q正传》）是鲁迅揭示农民精神世界和异化的生命状态的经典之作。 1.14．鲁迅对农民形象的塑造，是和他（改造国民性）的启蒙主义思想紧密结合在一起的。 1.15．《白光》的主人公是（陈士成）。 1.16．《孔乙己》和《白光》都是上承（《儒林外史》），意在揭露封建的文化知识和科举制度对读书人的毒害。 1.17.（《示众》）是鲁迅专门刻画看客嘴脸的小说。 1.18．鲁迅在《狂人日记》和《长明灯》中塑造了大胆反叛的（狂人(或觉醒者)）形象。 1.19．《在酒楼上》的主人公是（吕纬甫）。 1.20．“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利!”出自（子君）之口。 1.21．《补天》原名（《不周山》）。 1.22．《补天》是根据（女娲造人）和（炼石补天）的神话传说写成的。 1.23．《铸剑》中描绘的战士形象是（宴之敖）。 1.24．《奔月》中塑造的战士形象是（羿）。 1.25．鲁迅历史小说（《铸剑》(或《眉间尺》)）可以说是一曲歌颂复仇与战斗的伟大诗篇。 1.26．在《中国人失掉自信力吗》一文中，鲁迅赞扬了（“中国的脊梁”）。 1.27．《非攻》取自（墨子阻楚伐宋）的历史故事。 1.28．《非攻》塑造了一个有着劳动人民本色的（墨子）形象，也塑造了民气论者（曹公子）形象。 1.29．在《理水》中，鲁迅通过（大禹治水）的故事，再一次歌颂了艰苦朴素、埋头苦干的墨侠精神。 1.30．在《出关》中，鲁迅讽刺了老子（无为无不为）的哲学主张。 1.31．鲁迅历史小说（《采薇》）写武王伐纣，伯夷、叔齐因“义不食周粟”而饿死首阳山的故事。 1.32．“在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造‘新形式’的先锋……”，这是（茅盾）对鲁迅的评价。 1.33．中国古代小说大多采用（全知叙事）的叙事方式。 1.34．在现代小说中，（非全知叙事）得到了作家的广泛运用。 1.35．在（限制叙事）中，叙述者知道的和小说中某一特定的人物一样多，叙述者采用此特定人物的视角，此人物不知道的事，叙述者无权叙述。 1.36．《伤逝》采用了（第一人称限制叙事）的叙事方式。 1.37．鲁迅采用第一人称叙事的小说有一重要特点，就是（叙事与抒情的交织），打破小说只可“讲故事”的古老传统。 1.38．鲁迅的（启蒙主义）思想内在地决定了《故乡》、《祝福》的叙事模式。 1.39．《高老夫子》中，叙述者通过（高尔础）的视角展开叙述，起到很好的讽刺效果。 1.40．《肥皂》的叙事方式是（纯客观叙事）。 1.41．《起死》的叙事方式是（纯客观叙事）。 1.42．鲁迅的纯客观叙事直接受到（《儒林外史》）的影响。 1.43．鲁迅称赞（《儒林外史》）对人物的表现“无一贬词，而情伪毕露”。 1.44．《阿Q正传》的叙事方式是（全知叙事）。 1.45.（全知叙事）使叙述者能自如地转换时空，自由地出人于人物内在的心理世界。 1.46．庄木三是鲁迅小说（《离婚》）中的人物。 1.47．鲁迅的短篇小说经常用一种（横断面 切割）的结构方式。 1.48．《补天》中的喜剧性人物是（“古衣冠的小丈夫”）。 1.49．鲁迅在历史小说创作中借鉴了中国传统戏曲的（丑角艺术）。 1.50．《故事新编》以（“油滑”）的表现方式，开创了历史小说的新体式。 2.1．1927年9月，茅盾的《幻灭》开始在（《小说月报》）上连载，这是他第一次以小说家的姿态亮相于文坛。 2.2．茅盾的《蚀》三部曲由（《幻灭》）、（《动摇》）、（《追求》）组成。 2.3．茅盾社会剖析小说的代表是（《子夜》）。 2.4．因其在展现广阔时代环境及社会生活方面的成就，茅盾被称为（左翼文学的巨匠）。 2.5．茅盾除了社会剖析小说外，还创作了剖析人物心理的（心理现实主义小说）。 2.6．在心理现实主义小说里，茅盾塑造了一批以（时代女性）为代表的小资产阶级知识分子。 2.7．静???士是茅盾小